陈凭轩

英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》中有这样的情节：大小姐莫德被自己的一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。以《老男孩》成名的韩国导演朴赞郁读到这里职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。几乎在所有追溯拍摄动机的采访中，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

《小姐》就这样诞生了，并成为2016年戛纳主竞赛中惟一的东亚电影。该片6月在韩国公映后，最近终于在世界范围内陆续与观众见面。故事背景从小说中19世纪的英国转换到了上世纪30年代日占时期的韩国，下层出身却凭骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局，以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述。导演敏锐地意识到，沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则赤裸裸地暴露在固定时间段中，必须在叙事上干净利落。他把原著中通过人物告白理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全不觉得拖沓。沃特斯本人也说，“《小姐》算不上改编，而是一部完全不同的作品。”

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。……