唐凌琳

摘要：《假冒的波顿·科姆斯》是美国著名犯罪小说作家卡罗尔·约翰·戴利的短篇小说之一。他在这部作品中塑造了一种硬汉侦探的形象，开创先河地创造除了有别于传统侦探小说的硬汉侦探小说。虽然此类小说的代表作家并不是他，而是后来者居上将硬汉侦探小说上升到艺术水准的哈梅特和雷蒙德·钱德勒，但卡罗尔·约翰·戴利在该部小说中塑造的首个硬汉侦探形象依旧是鲜明并具有代表性的。笔者将在本文中将其形象做具体解读。

关键词：硬汉;侦探;形象

出生于1889年的卡罗尔·约翰·戴利是一名美国犯罪小说作家，他被视为犯罪小说自然主义学派的领军人物，同时他还是硬汉侦探小说的开创者。戴利曾是上世纪两大主流侦探小说杂志：二十年代的《黑面具》和三十年代的《代姆侦探》的定期撰稿人。读者们都很喜欢读他的小说，因为他在故事中体现出的急智和幽默也因为在他的小说中充满了令人激动的情节。1922年12月，他在杂志《黑面具》中发表了小说《假冒的波顿·科姆斯》，之后紧跟着在1923年4月和5月发表了另外两部小说：《一切尽在诡计中》和《三枪特里》。戴利在《假冒的波顿·科姆斯》中塑造了一个硬汉侦探形象，同时也是第一个硬汉侦探形象。硬汉这种形象题材来源于第一次世界大战后。一战后的经济大萧条对社会造成了不小的影响：社会风气败坏、黑暗势力猖獗、罪案频发、社会和经济次序都受到了严重的威胁。当时出现的一些反映社会现象的廉价杂志，这些杂志主要是以主角粗暴风格为基础。小说中的人物形象通常都体现出了幻灭和愤世嫉俗的对事态度，以此产生了“硬汉派”这个名词。硬汉派侦探小说与传统侦探小说的不同之处基本可以总结为以下几点：首先，在硬汉派侦探小说中，作者往往都是将第一人称作为主角的称呼，基本不会直接出现侦探的名字。作者将主要精力都放在描写硬汉侦探行动的细节而不是心理变化的细节;其次，此类小说中的叙事手法较固定，都是随着侦探的行动而推动故事的发展。除此以外的叙事手法基本不用，如：倒叙等;再有，硬汉派侦探小说中的主人公的社会成长背景确定了这些硬汉侦探都是看似冷酷的愤世嫉俗者，，作者们通常还会在小说中体现出对社会或多或少的批评的观点。在此类小说中的硬汉们，虽然从表面上看来像是卑鄙的人，爱说风凉话，爱讽刺人。但其实他们是将人性隐藏在他们刻意表现出的愤世嫉俗的面具后面的、善良的、富有同情心的人;还有，作者在此类小说中描述的客户往往是不诚实的人，他们需要硬汉的帮助但却不肯将故事的全部告知对方。因此小说中的硬汉侦探们经常因为客户说谎而身处险境。这些善于谎言的客户，尤其是在早期的硬汉派侦探小说中，往往都是以女性的形象出现，是一些看似单纯柔弱实则虚伪致命的女性。

在卡罗尔·约翰·戴利的很多小说中，他都将描述重点放在了主人公如何身处险境，面临杀身之祸却能机智逃脱，甚至不乏激烈动作场景的情节。正如在小说《假冒的波顿·科姆斯》中描述的一样。硬汉侦探往往胆识过人且嫉恶如仇，故事中的情节节奏明快，动作场面火爆。这使得读惯了传统侦探小说那种节奏较慢的、文绉绉的推理情节的读者感受到了不一样的风格。笔者将通过小说中的此类情节的分析来解读戴利在本部小说中塑造出的硬汉侦探形象—一个亦正亦邪的、具有乐观的精神、坚定的信心、宽厚的爱心以及顽强意志的硬汉侦探。

小说开篇并没有介绍主人公的背景或是主要故事发生的背景，戴利从故事的一开始就制造了一个让读者十分紧张而又好奇的阅读氛围。小说的第一个场景出现在了一艘船上。并未做过多的铺垫和场景描述，小说的主人公就发现自己被人盯上了，身经百战的他并未表现出任何的慌张和害怕，而是相当冷静的分析了跟踪者身份的可能性。由此，主人公的机智和冷静可见一斑。文章至此，主人公以自述的方式简单的介绍了自己的“从业履历”。他称自己不是罪犯，而是一个为了挣钱可游离于黑白两道之间的冒险者，他以对抗那些犯法的人而谋生。他曾处理过多起敲诈勒索案，他是个有勇有谋的人，每一次他都能在警察到来之前帮这些受害者解决掉麻烦。当然，他也能从他帮助的这些受害者手中得到应有的报酬。

游戏似的跟盯梢者兜了几圈，男主角很快就凭借多年的经验和细心的观察判断出这位盯梢者不仅不是一个侦探，甚至似乎是第一次跟踪别人。这个“新手”好像还很有钱，点菜的时候连菜单都不看一眼，看着他的眼神却又是悲伤的。男主角到这里差点怀疑自己之前的判断是错的。可稍后两人沟通后他才得知，那位“新手”其实并不是在跟踪他想害他，而是想要寻求他的帮助。原来这位“新手”名叫波顿·科姆斯，他是一个有钱的富二代，因为卷入了一项罪案而受牵连引来了杀身之祸，现在有人想要杀他灭口。因此他到处躲藏，已经有两天两夜没有合眼。现在的科姆斯只想躲过坏人们的追踪，向男主角支付高额费用并在主人公的房间里面踏踏实实睡一觉。得知对方是为了钱可以做任何事的人，睡醒后的科姆斯提出一项计划：因为他和主人公的年龄和身材相仿，他愿意向男主角支付一大笔费用，希望男主角能作为他的替身出现在公众场合，到他父亲名下的“海风酒店”视察工作.一来科姆斯不用让自己暴露在危险当中，二来还能让这位经验老道的侦探替他解决掉这次麻烦。嫉恶如仇且又需要这笔酬金的硬汉侦探欣然同意。决定代替真正的科姆斯，做一段时间的假冒的波顿·科姆斯。

在故事中，硬汉侦探对女性角色的判断往往因为性别的差异而有偏差。在这位假冒的科姆斯先生到达酒店后认识的第一群人里，有两位女性引起了他的注意。一位是年轻、热情、对任何事都有激情的小女孩—玛丽恩小姐。另一位是对他同样热情的、美貌的年轻寡妇。主人公起初判断美貌寡妇对他的热情是源于他这个富二代身份，想要攀龙附凤。可是在硬汉派侦探小说中，让主人公身陷险境的往往不是故事中那些男性角色，而是看似柔弱却心如蛇蝎的女性角色。这本小说中的年轻寡妇就是这样一个角色，主人公对她的错误判断就使得自己在稍后的故事中差点送掉性命。而主人公也低估了小女孩的勇气和智慧，因为后来正是这位他看来幼稚的、玩世不恭的小女孩在关键的时候救了他一命。

假科姆斯先生—主人公到达酒店的起初几天的日子是安宁且轻松愉快的，每天都在玛丽恩小姐的陪伴下四处游玩。然后后来出现的三个男人开启了小说最紧张最刺激的篇章。从这三个男人走进酒店大门的一瞬间，经验丰富的主人公一眼就看出了他们是什么样人。三人虽然衣着打扮与常人无异，可主人公还是很容易的辨别出几人并不属于这里，他们骨子里透出的都是极坏的气息。他们其中一个看起来是一个瘦高个的普通游客，可他与同行人讲话是从嘴角发音，这是显而易见的黑社会的谈话方式;第二个人是个胖子，看起来像是搞酒吧的;而第三个人一看就是一个有前科的杀人不眨眼的坏蛋。不难看出那个瘦高个儿是他们的头儿，从他酒店登记的信息得知，瘦高个儿的名字叫做詹姆斯·法罗，根据主人公观察得知，这个叫法罗的家伙绝对是个麻烦家伙，是个狠角色。但是这位假冒的科姆斯先生并不紧张或有压力，因为没人知道他这个假冒的富二代的真实身份，没人知道他早已洞悉这三个坏家伙的真实意图，也没人知道他的本事，更没人知道他的枪法是有多好。

事实证明这三个人并不是莽撞行事的亡命之徒，他们甚至用了十天的时间来观察，直到第十天才尝试性地给了主人公一个警告。就在主人公与玛丽恩小姐如往常一样在岛上驾车游玩时，一颗不明来历的消音子弹射进了他们的车子，玛丽恩小姐被子弹擦伤，除此之外没有任何别的动静。只有回到酒店，在酒店门口与那三人擦肩而过时才确定是这三人是那颗子弹的始作俑者。为了避免玛丽恩小姐产生怀疑，假冒的科姆斯先生只能骗她说那颗子弹是岛上捕猎者误伤他们的流弹。但其实他相当低估了玛丽恩小姐的勇气和智慧。为了保护玛丽恩小姐，也为了和平解决三人与真正科姆斯之间的纷争。主人公夜闯法罗的房间，向法罗展示了自己的能力并提出了不愿伤害对方，只希望法罗带着他的手下和平低调离开酒店的要求。法罗无奈只有应允。可故事的发展怎会如此平淡简单就结束。对女性角色的低估差点断送主人公的性命。就在当晚凌晨两点，年轻寡妇慌乱来访，说玛丽恩小姐情况很不好，现就在她的房间，让主人公一定要马上过去。出于对玛丽恩的关心，主人公低估了潜在的危险，到了房间后才得知自己掉进了陷阱。那个年轻的漂亮寡妇并不是一个他所想的攀龙附凤的女人，她实则是跟那三人是一伙儿的。甚至后来还报警举报主人公的一切，引来警察抓捕他。真是最毒妇人心！被迫缴械的主人公被带上车，原本以为要搏命的他不知玛丽恩小姐躲在车后暗中帮手，最终主人公以自己敏捷的身手和快速的枪法将三人杀死，保全了自己和玛丽恩小姐。

故事的最后，玛丽恩小姐为他出庭作证，证明了他自卫杀人的事实，真正的科姆斯和科姆斯父亲也出现并重金聘请律师为他打官司。最终，主人公杀人罪名不成立，无罪释放。原本铁汉无情的男主角决定接受科姆斯父亲提供的工作，结束危险漂泊的生活。未来等着他的，是与玛丽恩小姐的幸福快乐的生活。

从《假冒的波顿·科姆斯》中我们可以看出，卡罗尔·约翰·戴利对于小说中的硬汉侦探形象的塑造是鲜明的。虽为钱奔波，但嫉恶如仇、善良且富有同情心。虽然因为对于女性角色的低估而陷入险境，但不能否认他们是有能力的、身手敏捷的、智慧的英雄。

虽然提起硬汉派侦探小说，读者们更容易想到的是哈梅特和雷蒙德·钱德勒，但卡罗尔·约翰·戴利有史以来塑造的这第一个硬汉侦探形象依旧体现了所有人们熟知的硬汉的特点，为后人硬汉派侦探小说的发展开创了先河。

参考文献：

[1] 张爱珍. 海明威作品中的硬汉形象分析. 吉林：短篇小说，2012.

[2] 一翎. 反映西方现实的/ 硬汉侦探小说. 沈阳：环球文坛，2009.