刘文婧

摘   要：20世纪90年代起，日本电影开始走向复苏，以河濑直美、是枝裕和等导演为代表开始了日本电影走向多元化的探索。河濑直美导演的个性化创作自其早期纪录片开始至今，一直以清新细腻的镜头语言真实地反映着人与自然的关系，真实地反映着对生与死问题的思考。

关键词：河濑直美;长镜头;真实性;自然

中图分类号：J905         文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）26-0077-01

20世纪90年代起，日本电影界在低潮后开始走向复苏。日本年轻一代电影导演开始崭露头角，如是枝裕和、苍井俊二、河濑直美等，这些导演的创作风格与以往不同的是远离了政治，从而更加注重个性化的表达。日本电影创作走向了多元化发展的道路，河濑直美作为当时新人导演开始了她“作者电影”的独特创作道路。

一、河濑直美电影叙事特征

（一）题材——家乡的再现

生于奈良的河濑直美，自幼父母离异。描写幼年在家乡的亲身经历是河濑直美在电影中最常展现的题材。河濑直美曾在采访中说过：“我希望通过影像表达生活，生活中的一切，生命的喜悦。希望表现人，表现他们的思想以及那些肉眼看不到的东西。”河濑直美早期开始拍摄大量与自己亲身经历有关的纪录片，随后便开始拍摄电影。影片《萌之朱雀》讲述的是在奈良市，孝三一家在远离城镇的山区农村的家庭生活;《殡之森》也是讲述患有轻度智障的老年人们在奈良山区森林中的生活。河濑直美对于奈良的记忆是美好的，对于她的个人经历和经验，通过人物和情节也直接反映到了电影中。

（二）人物——父亲、母亲

家庭在河濑直美的创作中是最重要的，由于其幼年父母离异所带来的伤痛使她影片中的家庭并不那么完美。“父亲”形象在河濑直美的影片中虽然不那么完美，但也是暗含着一种对父爱的期待。在影片《萌之朱雀》中，虽然父亲因为不能继续修铁路的失意而离家出走，使原本完整的家庭支离破碎，父亲虽然抛家弃女，但仍然是一个家的精神支柱，支撑着整个家庭，可见导演对父亲形象的期待。“母亲”这一形象在河濑直美的影片中是出于被动的，例如，在影片《萌之朱雀》中，母亲一直是寡言少语，家庭地位也很低，当面对丈夫的离世，母亲也只能默默的接受这一切，最终离开家庭。母亲的功能性在影片中是极其微弱。

（三）情节——个人经历

河濑直美的影片以描写现实生活的日常状态为主，并没有十分戏剧化的情节设置。在现实主义手法下她将自己的个人体验和经历带到电影中去，通过一些自己熟悉的情节来表现影片的真实。在影片《殡之森》中，患病老人茂树对死去妻子的想念，导致老人有两次以为妻子出现在自己身边。河濑直美在访谈中说过：“我自己也有类似的体验。我的祖父已经去世了，作为真实的人他并不存在于这个世界上了，但有时候我还是能听见他在对我说话。”这样由自身经历而来的情节一直是河濑直美影片中的重点，让观众有了更加真实的感受。

二、视听语言中的镜头语言

（一）长镜头

河濑直美的现实主义创作更是少不了对长镜头的运用，她影片中的长镜头以叙事节奏平缓来交代人物关系。在影片《殡之森》中，开篇便用长镜头记录下了葬礼队伍的行进过程，为全篇定下了缓慢的基调。在影片最后，茂树与真千子在森林中，导演以手持摄影跟拍为主，让人有强烈的临场感，较强的纪实性中保留了完整的叙事时空。在河濑直美导演的许多影片结尾也擅长用长镜头来进行一些思考，例如在《萌之朱雀》结尾的长镜头，先记录下外婆靠在门柱上睡着的镜头，随后镜头慢慢拉近到外婆的脸，再慢慢地拉起并向右摇，最后镜头停在群山的环境下结束，这类镜头增加了观众对于导演想要表述的生死观意义的思考。

（二）空镜头

河濑直美电影中的空镜头即为环境镜头，通过空镜头来表现大自然的美，体会大自然为观众传递的信息。在河濑直美的影片《萌之朱雀》、《殡之森》等影片中均展现了大量山区环境的镜头，一片片绿色慢慢呈现在镜头与镜头之间，而并不显得突兀。“捣碎，填灌”并非河濑直美所使用的传递方式，所以其影片的主体信息必须依靠全神贯注地洞悉才能得以理解，此时这些自然之物的空镜就如同影片的“呼吸声”，给观众提供喘息的实践，纯碎地欣赏生命的精美，如同日本传统文化中的“留白”。

三、结语

河濑直美电影创作极具个性化风格，她说：“我的电影不是大众化的电影，我不追赶潮流，也没有和他人较量的愿望，只希望表达自己的思考。”[杨远樱：《河濑直美：我从来都不大众化》，《南方周末》，2007年第6期。]河濑直美以清新细腻的镜头语言真实地反映着人与自然的关系，真实地反映着对于生与死的思考，河濑直美导演最想表达的是她电影中的真实。

参考文献：

[1]赵亮.家庭第一，性别第二：日本独立导演河濑直美电影的女性气质[J].电影评介，2014（09）.

[2]杨远樱.河濑直美：我从来都不大众化[J].南方周末，2007（06）.

[3]彭淑芹.奈良，奈良！——河濑直美“奈良系列”电影解读[J].齐鲁艺苑，2013（08）.

[4]支菲娜.均等化社会、作者变迁与个体叙述——90年代中后期以来日本电影与语境断片审视[J].电影艺术，2006（04）.