睁眠

空空，那个至今仍然在纳雍深居简出、“双眉紧锁、忧国忧民”的诗人，最终让我这个生性懒散的人再一次（十年前我曾为其人其诗写过一篇题为《灵魂深处的音响》的文字）提起了笔，这主要源于他的诗歌文本，源于《南方》（载《民族文学》2006年第5期）的沉重、庄严以及空空内心世界的复杂、矛盾……

全诗七节。排比句式居多，这一方面增添了该诗的激情和气势；另一方面，也为这首诗作成为长诗创造了条件。按我个人的理解大凡说话、写诗、作文，频繁使用排比句式是石化与数量增多、文字篇幅拉长的一个重要秘诀：因为此时的思维往往处于从线转向面的状态。但空空并非有意为之。而节奏明快、音韵和谐便于吟咏则是空空诗歌的一贯特色。以上是就《南方》的外在形式而言的。从《南方》的内涵或质地看，我想借用一些与音乐有关的术语，诸如“多声部”“繁复”“立体”“多侧面”等来加以表达。由此，交织在《南方》的关系就从单一走向了多重。表现在：自然与社会，生存与死亡，梦想与怀念，喜悦与忧伤……

我最先注意到了那只“从南方山坡上/突然起飞的马蜂”，它显然成了这首长诗的第一位不速之客。它的出现让我感到新鲜、刺激、突兀，随之而来的是恐怖。如果你不幸遭遇过马蜂袭击，那种流不出泪、哭不出声的经历定会使你记忆犹新，心有余悸。鉴于此，马蜂在我的眼里是个反面形象或者丑恶形象。我不知道空空为何要让“马蜂”在他的诗中出现，但更令人窒息的“毒蛇”和“雷霆”的接踵而至，显然就是作者的有意安排。