庞说篆刻（八）文化的篆刻 多能的印人

在艺术的百花园中，篆刻虽然只是个小门类，但麻雀虽小，五脏俱全。篆刻的形制不大，涵盖的学科却很多。对初学者来说，在短时间内掌握一定的刻制技法或许不难，熟能生巧；但要提高自己的艺术水平并达到一定的高度，则绝非易事。篆刻创作需要熟悉文字演变，需要掌握印章源流，需要体悟绘画书法，需要感受工具材料，需要关注观念更新，需要理性升华审美，需要哲思浸润心境……这些都不是朝夕之事，而需长期修为。

篆刻艺术在方寸天地所呈现出的万千气象，让人沉醉执迷；但或许也正是她的这种深刻与丰富，她的小而不简，让人望而却步，从而影响了她的受众与普及。与她的姊妹艺术国画和书法相比，篆刻没有绘画的直观，更没有书法那样的群众基础，人人都可提笔写字。“谢家最小偏怜女”，篆刻爱好者人口之少实在难以与书画所拥有的众多爱好者相提并论，这是她的劣势。但从另一个角度看，篆刻属性的过于专业固然有她曲高和寡的一面，其实也在成就着篆刻者的综合素质。

中国文人艺术向有诗、书、画、印“四全”的主张，这一传统在现代社会的大背景中已逐渐消解。绘画者不会题款、书法者不懂刊印、书画者不能作诗文的现象比比皆是。但与篆刻相关的这些社会群体却仍对篆刻作者有着近乎一致的“全能”苛求，文字学家可以以不合《说文》来指责篆刻印作中的用字篆法乖谬，从不操