八十四法

三十、减钩： 榭、謝

减钩者，重钩字要减，要分出轻重，或挑或驻。如“麻、禁、箋、懋”中，竖钩也好，戈钩也罢，一遇重复，即当思变化，否则便入雷同之境了。

三十一、让横：安、玄

让横者，如“喜、婁、吾、玄”等字，横画宜长，但不要像挑担。

挑担，因两端负物，故而上凸隆起。横作为主笔，自当突出，突出的最好方法自然是延长，长就容易成“挑担”状了。故虽长但不凸起，成“引而不发”状乃佳。

三十二、让直：申、中

让直者，如“甲、千、平、市”等字，竖画要正。因竖画是主笔，非撑拄不能显其气势。

对于“让横”“让直”这样的主笔，写时不可掉以轻心，必须倾全身之力为之，才可能有好效果，否则全字无神。

三十三、横勒：此、也

横勒者，如“此、七、也、乜”等字，横不宜平，平则失势。这也是经验的总结。它从取势的角度，提醒我们注意主笔的意义尚有多重，可以是长短，可以是轻重，也可以是取势。如今好像横画的长短已居次要地位了，既可长也可短，取而代之的是取势，斜正上升到主要位置了。

三十四、均平：三、云

均平者，如“三、方、去、丕”等类字。各画长短要安排适当。这在前面也没有涉及，它要告诉我们的是，这些字以横直画为主体。字形方正，你要任意夸张其中一笔，都会打破均衡，破坏了现在这相安无事、和平共处的局面。这样的格局具有较其他汉字更多、更大的稳定性。

三十五、纵波：令、夫

纵波者，要藏头收尾。如“丈、尺、吏、臾”等字中的捺的写法。这里波即捺，纵波即纵捺。纵捺往往也是一个字中的主笔，且其位于全字之末笔，起收束、救应的重要作用，这样更加强了它的重要性。藏头收尾意在绵固。

三十六、横波：道、之

横波者，横捺也，要拓颈宽胸。如“道、之、是、足”字中之捺便是。

以人之形体论，颈非头，胸非尾。颈是重要的承接部位，胸乃躯干部分，都很重要。拓颈宽胸者体健，拓颈宽胸的捺雄强。因其取横势，没有载起重物的责任，所以不像大地，像舟船。颜、柳体中的横波在这个意义上表现得尤其充分。

三十七、纵戈：武、咸

纵戈者，忌力弱身弯。如“武、成、幾、夷”等字，纵戈都不要过于弯曲。

纵戈不弯曲的前提是，以横画为主的形体要倾斜，否则配合起来会显得生硬、不密切。

三十八、横戈：心、思

横戈者，不厌曲。如“思、志、必、瑟”等字中，横戈不应挺直勾平。

横戈与纵戈两相比照，写法各有侧重，有时竟是相悖的。这里一个要直，一个要曲，大相径庭。

三十九、屈脚：爲

屈脚者，钩要包住两点。如“島、馬、焉、爲”等字便是。

这条的规定明确、具体。这对于掌握“屈脚”弯曲的程度太有帮助了。换个角度说，对于安排四点的位置也具指导性。实践一下，你会佩服前人对经验是如何注意总结的。

四十、承上：文、又

承上者，要使叉对正中。如“天、文、支、父”等字。

所谓叉对正中，可使全字结构稳定。这样做的关键是撇的写法，撇若直写，叉就会倾向左上方，全字也随之倾斜了。撇若曲写且角度得宜，则当与捺相交时叉对正中，这样全字具有稳定感。

四十一、曾头：兹、前

曾头的字，要上开下合。如“曾、善、英、羊”等字。

这条开始涉及的是字的局部特征，但其位置显著，不可小觑。上开下合者，其势下注，故在上之点应取此态势。

四十二、其脚：其、暎

其脚的字，如“其、具、典、興”等字，要上合下开。因为“其脚”位于字的下部，上合下开，其势上扬。如人分脚而立，其姿稳，其势伟。

四十三、长方：同、周

长方的字，口面要直而宽大。如“同、周、册”等字。

这里涉及的与前面第十七条，平口角所言都是指包围结构。前者强调的是横直间的角度，此处强调的是大小、曲直。包围结构的写法、外框极其重要，大有一锤定音之势。写大了，无法使之小，写小了，无法使之大。故下笔伊始，结思成矣才行。另外，此处所言之直并非仅是直曲之“直”，尚有挺括之意在，那就是，这些包围结构，要如人着新装，整齐笔挺。

四十四、短方：日、四

短方的字，两肩要平开。如“西、曲、回、目”。乍一听，此条与“开两肩”意同。再看例字便知，前者是“三面包围”的字、此处是“四面包围”的字，正所谓大同小异。两肩平开旨在显示其内在之充实。

曹柏崑，1947年出生，回族，天津人。国家一级美术师，天津师范大学教授，天津市文史研究馆馆员。历任中国书法家协会理事，天津市书法家协会副主席，天津市青年书法家协会名誉主席，天津市文学艺术界联合会委员，天津市政协委员，天津市海外联谊会理事。