八十四法

三十、减钩： 榭、謝

减钩者，重钩字要减，要分出轻重，或挑或驻。如“麻、禁、箋、懋”中，竖钩也好，戈钩也罢，一遇重复，即当思变化，否则便入雷同之境了。

三十一、让横：安、玄

让横者，如“喜、婁、吾、玄”等字，横画宜长，但不要像挑担。

挑担，因两端负物，故而上凸隆起。横作为主笔，自当突出，突出的最好方法自然是延长，长就容易成“挑担”状了。故虽长但不凸起，成“引而不发”状乃佳。

三十二、让直：申、中

让直者，如“甲、千、平、市”等字，竖画要正。因竖画是主笔，非撑拄不能显其气势。

对于“让横”“让直”这样的主笔，写时不可掉以轻心，必须倾全身之力为之，才可能有好效果，否则全字无神。

三十三、横勒：此、也

横勒者，如“此、七、也、乜”等字，横不宜平，平则失势。这也是经验的总结。它从取势的角度，提醒我们注意主笔的意义尚有多重，可以是长短，可以是轻重，也可以是取势。如今好像横画的长短已居次要地位了，既可长也可短，取而代之的是取势，斜正上升到主要位置了。

三十四、均平：三、云

均平者，如“三、方、去、丕”等类字。各画长短要安排适当。这在前面也没有涉及，它要告诉我们的是，这些字以横直画为主体。字形方正，你要任意夸张其中一笔，都会打破均衡，破坏了现在这相安无事、和平共处的局面。这样的格局具有较其他汉字更多、更大的稳定性。

三十五、纵波：令、夫

纵波者，要藏头收尾。如“丈、尺、吏、臾”等字中的捺的写法。这里波即捺，纵波即纵捺。纵捺往往也是一个字中的主笔，且其位于全字之末笔，起收束、救应的重要作用，这样更加强了它的重要性。……