许晟

绘画

心性的线条
——周力作品纵览

许晟

第一眼望去，周力的作品里充满了线条的魅力。作品的重心不在上下左右，而在画布背后，或者装置的里侧，那些视觉所不到、却可以察觉的地方；所以，作品是飘逸和轻盈的。熟悉中国艺术的观众，感知到线条美感的时候，自然有文化的回响：从汉代绘画、魏晋书法，到曹仲达、吴道子的线描，再到宋以后的文人山水，中国的视觉艺术一直贯穿了线条的魅力。在那些充满物象的作品里，再厚重的块面也得以飞舞在一个更加抽象而宽广的图景中。而对不熟悉中国艺术历史的观众来说，周力的线条本身就成为不具文化定义的视觉线索，成为内心的直观映射，进入对抽象的、不可见的某种“态势”的感知当中。

《交织》 周力 综合材料 600cm×250cm 2015年

这种“态势”不同于抽象表现主义的自由，它来自约束与格律。这种限制让线条不再是自由精神的表达，它的节制是为了探索某种自我表达之外的、恒久的精神脉搏。我们可以称之为天地间的脉搏，那里是自由精神的源头，因为人总是存在于天地之间的。一根飘逸的没有长度的，可以大到横贯宇宙，亦可以小至刹那之间的线条，是一种联结漫长时空的力量；又或者，它就是时空本身。在周力的创作历程里，一根独立于作品之外的线条也随着她的探索伸展开来，成为被记录的对象，或者记录本身。本文就是为了寻找这根线条，寻找她每件作品的格律所构成的，追寻格律的秘密的过程。……