桑麟康：他的画是最接地气的

我和贺老师认识是在1976年，“文革”刚刚结束，我当时是一个喜欢美术的业余“工农兵画家”，被借调到上海人民美术出版社搞连环画创作。贺老师对我的创作很关心。他经常对我们说，连环画画面小、乾坤很大，从事连环画是一辈子的事情，连环画赚不了什么钱，却非常艰苦，劳心、劳肺，关键是坚持。

贺老师进行创作的时候，是非常严谨的。他和我们聊创作构思的时候，有一句名言，他说：“你想得到，就一定能画得出。”这个是要抛开技术层面来理解。连环画创作是一个系统工程，不是拿到手就能画的，如果仅仅把连环画脚本的字面意义画出来，这还是浅层次的。连环画家要深挖吃透文字背后更鲜活的东西，力求做到“画得像真的一样，好像是这么回事”。

贺老师就特别能对作品中的内容感同身受，他会设身处地地去考虑画中人的喜怒哀乐，也会仔细斟酌现实生活中如果出现了某种场景，哪种表现形式是最鲜活的。贺老师会吃透文本，分析里面的人物，分析故事发生的周长是多少，考虑如何在这个时间里把文章做足了。他下乡体验生活，也不是盲目的，他是有意识去访问一些人。比如说老农民，他和我们说过，你到农村里去体验生活，你要知道一个农民从早晨起床到晚上睡觉的整个过程，对他的吃喝拉撒都要有一个数。他还一直跟我们说：“我们要尽可能把戏做足，画面上出现的每一个人，绝对不能是游手好闲的，不能像一根电线杆那样杵在那里，人物一定要有动作，脑子要动在这个上面。……