■　宗俊伟



电视剧人声叙事的时间机制

■宗俊伟

人声在电视剧叙事中具有举足轻重的作用,其与电视剧叙事中的时间存在着复杂关联。作为叙述声音的人声可分为全知视点的全知叙述者声音、限知视点的全知叙述者声音、限知视点的人物叙述声音,由于这几种叙述声音的流动和转换,因此带来了电视剧叙事的多重叙述时态；作为非叙述声音的人声则具有连接、转场、扩展、节奏等与时间密不可分的不同叙事功能。

电视剧；人声；叙述声音；非叙述声音；时间机制

视听作为影视叙事的双翼,在塑造人物、推进情节、彰显美学、铸造风格等方面均具有不可或缺的本体价值。在影视叙事中,视听语言功能的发挥,必然不能脱离时间而存在,正如马赛尔·马尔丹所说:“时间的概念,(说得更明确些,即延续时间这一概念)和蒙太奇的概念一样,是电影语言最基本的概念。”①可想而知,在视听叙事中,不唯视觉语言包括听觉语言皆与时间有着根深蒂固、千丝万缕的复杂关联——声音也是“电影特性的组成部分,因为它像画面一样是在时间中展示的一种现象”②。然而,同为时间现象,声音却不像画面那样直观,更让人觉得难以捉摸、深不可测,清代戏曲理论家李渔就认为“声音之道,幽渺难知”③。那么,在影视叙事(本文主要谈论电视剧)中的“声音之道”是否“难知”呢？声音叙事的时间机制又是如何？除去音乐、音响,我们这里仅以人声为例加以探讨。

从语言学角度来看,人声又可分为有声语言和有声非语言(咳嗽声、鼾声等)。……