戴维娜+王佳怡

摘 要：江南丝竹中的琵琶演奏艺术在为昆曲伴奏的过程中得以浸染并发展，本文从江南丝竹琵琶演奏中常用的罕腔、滑腔、豁腔、顿腔、叠腔等昆曲润腔手法进行阐述，以此论证江南丝竹琵琶演奏长期积淀的“器乐昆腔化”演奏传统，从而试图推进江南丝竹曲目的创作更新、乃至这一乐种的传承发扬。

关键词：江南丝竹 琵琶 昆腔 器乐化演奏

关于“江南丝竹是否诞生于昆曲改革中”等相关问题，学术界仍有不同见解，但江南丝竹与同样盛行于环太湖地区的昆曲间的密切联系是毋庸置疑的。民间昆曲堂名乐班对于江南丝竹的传承和推广起到了重要作用，乐班里的琵琶艺人基本是“土生土长”的当地人，熟悉江南地方的民间音乐和风俗民情，参加乐班活动也多是“身兼数职”——除了演奏丝竹乐，还要用琵琶为昆曲演唱伴奏，因而堂名班成员们弹奏的江南丝竹音乐极具浓郁的昆腔韵味；另外就其乐队形制而言，江南丝竹和昆曲文场伴奏的乐器种类和分工也都大致相同，这些因素使江南丝竹琵琶演奏与昆曲音乐中琵琶伴奏格调尤为相像——演奏手法既程式化，又可随情即兴创造，使每一次演奏都成为具有新意的二度创作。

昆曲音乐最基本的行腔法当属“润腔”，董维松在《论润腔》中总结道：“润腔是中国民族声乐艺术长期发展过程中形成的一套对唱腔加以美化、装饰的独特技法①。”这种中国传统音乐特有的润色技法在民族器乐演奏中早被广泛沿用，其形成的核心就在极富韵味的语言行腔上。……