摘 要：文章讨论了《中日两国筝的制作差异问题》一文的评价标准、评价方法等问题。从音乐声学角度出发，提出乐器改良应尊重自身的文化传统与实践要求，对于在不同文化结构中共存的表演形式、演奏技法、音响表现等方面都有很大差异的两种乐器，不能以同一音乐需求为标准进行评价，更不能将某一乐器直接应用于对方的音乐结构之中。

关键词：筝 音质评价

筝是中国古老的民族乐器之一。公元前237年，秦国李斯《谏逐客书》中即记载有：“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜快耳目者，真秦之声也。”？譹？訛表明筝在春秋战国时期已经广泛应用于秦地的民间音乐中。在漫长的历史流传中，筝逐渐形成了具有不同演奏技法和音响特点的多种流派，自20世纪后半叶以来，通过各流派间的相互交流与借鉴，筝艺术得到了极大的普及和发展，成为中国民族乐器中影响力最大的乐器之一。

中国筝在公元8世纪，即日本奈良时代传入日本，在与日本音乐文化的交流与接纳过程中，筝向着适于日本音乐表现需要的方向演变，逐渐成为日本传统音乐文化的重要组成部分，并形成了雅乐筝、筑紫筝和俗筝三种形制。

中国筝与日本筝同为一个母体，却在不同的文化环境中传承与发展，在音乐风格、演奏技法、审美情趣等方面形成了显著的差异，最终成为两种完全不同的音乐体系。毛丫？譺？訛先生敏锐地观察到了这一现象，她以跨文化音乐交流参与者的身份对这一现象进行了分析，力图从一个客观的局外视角对中日两国筝文化做出比较，并尝试分享其中一方的成功经验。……