罗娜

从《无间道》以来香港警匪片往往离不开“证人”“线人”“卧底”这几个关键词，《寒战》也是从这一角度入手来进行创作，但是《无间道》的成功实在很难超越。《寒战2》的编剧可谓另辟蹊径，将个人之间的斗争扩展到势力集团的斗争，电影中的个人也变成了利益集团的棋子。香港警匪片大部分是正义与邪恶的较量，表面上警察代表正义，匪徒代表邪恶，但是《寒战2》中匪徒和警察之间是交融的，不仅是和警察还有更高层的行政机构。《寒战2》赋予一个人正邪两种属性，它放弃简单的正邪之争，而专注于揭示复杂事件背后的利益纷争以及在环境压力下的人性挣扎和改变。

一、 人物塑造的多个层次

在《寒战2》中人物的行为常常会有超越表层的涵义。第一个具有深意的动作是李家俊一边看书一边打响指的动作，它揭示了隐藏的人物关系。这是《寒战》最后的镜头也是《寒战2》的开篇镜头。在这里必须要简单提及一下《寒战》的结局，即李文斌为维护法治大义灭亲。李家俊的这一动作曾经出现在和父亲李文斌最后的对峙中，当时李文斌在同样的书上折页，暗示李家俊事件败露，李家俊用响指回复明白父亲的意思。所以李家俊在监狱中依然能悠闲地看书、打响指就反映他内心相信父亲李文斌一定会来救他，书的名字是《影子武士》，这更加暗示出李家俊只是一枚棋子，他背后有更大的操纵他的利益集团。

第二个具有深层含义的人物行为是何国正与李文斌对峙时的动作。李文斌和何国正的这一场对手戏被观众认为经典，因为在两人之间的对峙中包含了太多隐藏的情感。两个人的对峙没有一句台词，所有的内涵全由一系列的动作来表达。何国正是李文斌曾经的部下，两人情同父子，他为李文斌甘愿背黑锅假死隐姓埋名。刘杰辉看透李文斌的心思，故意安排李文斌作为这次缉捕行动的总指挥，因此按理来说，他必须缉捕五名罪犯，但是这些罪犯都是对他忠心耿耿的部下，李文斌内心的纠结可想而知。李文斌与何国正隔着玻璃相望，李文斌的身后是浩大的香港警察部队，何国正的身边是倒下的战友。何国正的眼睛扫到了暗暗对准他的机枪，他注视着李文斌，眼含热泪。这份眼泪有对任务失败的遗憾、有失去战友的心痛，突然他挺直身体，用力地合了一下脚跟，对李文斌做了最后的致敬，为了隐藏他没有举起手。李文斌把一切看在眼里，他极其轻微地用只有两人能看到的弧度摇了摇头，因为他预见了何国正接下来的举动。随后何国正举起手里的枪，对准李文斌，瞬间他被窗外的狙击手击中了头颅。何国正倒下来时，李文斌的眼中充斥着无奈、心痛、绝望，他仿佛不能接受发生的一切。何国正用枪对准李文斌才能保证李文斌的清白，他绝不会扣下手中的扳机。李文斌与何国正对峙时的一系列动作将一个部下对上司的忠心和上司对部下的珍视表达得淋漓尽致，两人的动作都很隐蔽很轻微，小到只有彼此可以看清，但是却表达出了非常深重的情感和极其纠结的人物心理。

除了富有深意的动作之外，影片中人物眼神的表现也呈现出多个层次。《寒战2》中，导演使用了大量的特写镜头。镜头集中在演员的面部，情感主要通过眼神来表达，且电影中的人物大多没有简单的正邪之分，台词量也不多，所以用眼神来表达人物所有的心理活动是需要很高的演技才能完成的。饰演李文斌的梁家辉曾经凭借《寒战》获得香港电影金像奖最佳男主角，在《寒战2》中梁家辉继续保持了超高水平的表演。因为李文斌的人物性格较为复杂，其个人的处境也位于“警”和“匪”之间，所以这个人物如何同时周旋于向对峙的集团，并且在夹缝中保全自己和儿子是非常困难的。整个电影中，李文斌的人物形象发生了很大的变化。在前期，李文斌面对警察局长刘杰辉的眼神是谦卑的，他恳求刘杰辉保全自己的儿子。在面对蔡元祺的时候，李文斌的眼神是谨慎的，他了解蔡元祺的整个计划，了解其中的危险性。面对儿子的时候，李文斌的眼神是柔和的担忧的，表现了博大的父爱。在面对何国正的时候，他的眼神是痛苦的、绝望的，因为他必须亲眼见证自己心爱的部下为了保全自己而死。最后面对刘杰辉的时候，他的眼神是愤怒的、憎恨的，因为刘杰辉亲手射杀了他的儿子，面对简大状的威胁时，他的眼神是无畏的、笃定的。李文斌的人物设定是老谋深算的警局高官，所以他的内心世界不会直接通过语言来表达，大部分的真实情感都藏于眼神之中。梁家辉在不同阶段，十分准确地表现出了不同的眼神，成功地塑造了李文斌这一复杂的人物形象。

《寒战2》用人物的动作和眼神来表达情感、揭示内涵，这十分符合人物的性格和影片的氛围。《寒战2》中的人物性格和经历更为复杂，人物关系更加微妙。电影大部分处于一种压抑、神秘、暗潮涌动的氛围中，主要人物的形象也多为睿智老练，因此用动作和眼神来表达情感要比直白的台词更为细腻和深入人心，也有利于塑造人物形象。

二、 警匪关系复杂化

在《寒战2》中，表面上看刘杰辉、李文斌是警，李家俊、何国正是匪。但是实际上两个势力集团的关系及其密切和复杂。李家俊与何国正等人曾经都是警察，也是李文斌的部下，因此他们对于警察的系统非常清楚，他们支持的也是身为警察的李文斌。所以从这个角度看，他们是支持警察的。而在警察集团中，前退休警察局局长蔡元祺伙同律政司司长黎永廉想要操纵整个香港的政局。他们威胁三司十三局行政领导，架空特首，逼现任特首以健康理由辞职，黎永廉可以凭借三司的支持署理行政长官职务，这样就可以对香港行政机构实施大换血，从而保证六个月后补选获胜。这就是本部电影中真正隐藏的计划，在这个计划中包括要罢免刘杰辉，这就是他们要扶持李文斌的原因。从这个角度看，所谓的“匪”实则是他们支持的。因此《寒战2》中以李文斌和刘杰辉为中心的对峙双方是不能简单的用“警”和“匪”来划分的。

按照以往的电影，两个集团会分成正义和邪恶两方。在《寒战2》中，不能简单地用正义和邪恶来标签化人物，一个人物往往带有正义和邪恶两种属性。相比较《寒战》中强调的法治精神，完全正义维护法治的警察形象刘杰辉，在《寒战2》开始就发生了变化。在营救妻子的时候，刘杰辉表现出明显的不冷静，粗暴地殴打罪犯李家俊。在亲人面前，他也犯了李文斌曾经的错误。刘杰辉理直气壮地用”非常时期，非常方法”来解释自己违反警例的相关行为。可是谁来判定这是特殊时间？还是刘杰辉自己，特殊时间的设定，只不过是为了他个人的破例行为的掩护。李文斌由原来大义灭亲的警察，成为了匪徒中的一员。李文斌这个人物是《寒战2》中性格最为复杂，内心情感最纠结的人物。他放下自尊恳求刘杰辉，保全他儿子的性命。为了营救儿子，他参与蔡元祺的计划与香港警局作对。但是在与儿子拥抱时，他又偷偷告诉儿子要远离这些人，重新开始生活。李文斌承担着来自警匪双方的压力，他的行为本身具有强烈的矛盾性，他对蔡元祺的计划心怀疑虑，就算是蔡元祺可以帮他上位，他也不愿意以颠覆整个香港为代价。这体现了李文斌心中正义的部分。在他与何国正对峙的戏份中，也体现了他内心善良的部分，他不希望为了保全地位而牺牲下属的性命。他走上反对警察当局的路，也经历了一个较为复杂的过程。首先是自己儿子的叛逃，他不得不听命于蔡元祺的摆布，这是他被动的部分，其次，是他自己对权力的渴望以及和刘杰辉之间的宿怨，这是他主动的部分，最后，是曾经部下毫无保留的支持，这成了他出走的直接助力。电影中导演设计了一个细节来暗示李文斌的转折点，那就是李文斌带上了儿子送给他的新眼镜。这时候镜头给了一个人物特写，带上新眼镜的李文斌眼神中瞬间充满了犀利和霸气，这表明他接受了儿子的建议走上篡权的道路。在李文斌转变的这个部分，影片表达不够细致，仅仅用了这一个动作一笔带过，对于背后复杂的原因和他内心的挣扎没有进行更加深入的刻画。因此观众看到的是李文斌一下子从警察变成匪徒，这一角色的转换十分跳跃，让人感觉情节不够连贯，叙述不够完整。香港警匪电影习惯上对于人物内心进行充分的探索和描绘，《寒战2》虽然把剧情上升到政治权利关系的高度，但是依然不能忽视对主要人物塑造的逻辑性和连贯性。

《寒战2》中引入了以简奥伟为中心的第三势力集团。简奥伟是资深的大律师，对于刘杰辉和李文斌都可以提出质询。这个人物虽然在电影中戏份不多，但一定程度上却是公平和法治的代名词。“一个是前任处长，不正当使用枪械；一个是现任处长不正当使用职权。”简奥伟的这句话高度概括了两人的问题，也说出来影片的实质。没有绝对正义的一方，没有明确的“警”和“匪”，双方都是为自己的利益服务。

警匪关系的复杂化给观众提供了更多辩证思考的空间，不能依靠惯性的思维判定事情的对错，没有代表绝对正义的一方，每一个参与者都有自己的立场。《寒战2》透过警匪关系揭示香港政局隐藏的激烈斗争，在电影中甚至出现了特首、三司、十三局等多个重要的行政岗位，从一个警察局长职位的斗争扩展到整个香港政局。对于政治斗争的叙述，《寒战2》的情节层层深入、高潮迭起、悬念丛生，观众的观感体验丝毫不亚于一般意义上的警匪片。《寒战2》从非常微观的人性分析到非常宏观的政治局势，叙事深度和广度超过以前的香港警匪电影，也体现了导演的高超的叙事能力。

结语

《寒战2》的情节设置，为香港的警匪警匪电影提供了一个新的融合路径，即传统警匪枪战片和政治斗争片的融合。现阶段，香港的警匪电影要在继承传统的情况下进行创新和发展，保留传统警匪片中枪战、打斗等激动人心的场面以及对于人物细致深入的刻画，同时融入政治斗争片中复杂的人物关系，层层递进的故事情节以及更加深刻的社会内涵。政治斗争元素的融入为影片提供了更多的逻辑推理和悬念设置，为电影创作者提供了更大的创作空间，也给观众带来更好的观影体验。