□ 王晓春

17世纪金陵画家武丹及其绘画

□ 王晓春

自20世纪80年代起，关于金陵画派的研究逐渐兴起，但在画家个案或群体考察、画家与艺术收藏、批评的关系、地域画风的转变等研究方面依然有许多探索的空间。

在众多“金陵八家”的组合中，画家武丹只出现过一次（即“陈卓、吴宏、樊圻、邹喆、蔡霖沧、李又李、武丹、高岑”组合）①，画史中亦绝少有关他的记载，因而对其生平、画风和艺术成就等知之甚少。但从现存武丹画作考察，其画风清逸工整，意境不俗，笔墨功力深厚，有很强的摹古气息，应是一位颇具天赋的职业画家。目前学界对武丹绘画的研究几乎是一个空白，偶有文章稍有论及，基本把其归为金陵画派中晚期的画家。本文试从梳理武丹存世作品的角度，对其绘画艺术面貌作一初步考察。

［清］武丹 秋山林屋图 190.6×99.5cm 绢本设色南京博物院藏

［清］武丹 山楼客话图 123×44cm 绢本设色绍兴市文物管理局藏

一、17世纪金陵画坛的艺术特征和群体构成

17世纪中叶，明清朝代更替，社会动荡巨变，六朝古都金陵（今南京），这座中国历史上南方重要的政治文化中心，此时作为朱明留都和东南交通枢纽，经济发达，文坛艺林人物荟萃。明末遗民多隐居金陵，雅集酬唱，赋诗作画。故龚贤曰：“今日画家以江南为盛，江南十四郡以首郡（南京）为盛。”②当时，古都金陵成为遗民向往的中心，如吴彬、姚允在、杨文骢、邹典、程正揆、髡残、石涛、龚贤等画家多流寓于此。清初亦形成了以周亮工为中心的艺术圈，吸引了新安、扬州、浙江、福建乃至正统派活跃的太仓地区的画家来此短期创作与交流，金陵遂成为中国17世纪艺术最为活跃的城市之一。……