张立辰

“中西绘画要拉开距离”—论潘天寿先生的创作思想及中国画的发展规律

张立辰

编者按：“中西绘画要拉开距离”，这是潘天寿先生在1965年就中国画发展创新而提出的著名论断。当下我们静思传承千年的中国绘画如何发展的时候，著名花鸟画家张立辰先生提出重温潘先生的这一哲思之语，并剖析其一系列有关文化艺术之民族性论断，对于中国画的历史性和科学自律性发展，具有哲理性的认识论和方法论意义。

一、高瞻远瞩，别具慧眼，在世界文化的大视野中审视中国画

自鸦片战争国门洞开以后，西法东渐，传统的思想文化同晚清这个行将就木的国家机器受到了改良派和革命派的共同指责。面对“美术革命”的思潮，中国画显然担负不了救亡图存的政治任务。继而就有徐悲鸿、刘海粟、林风眠等或留学欧美或负笈东瀛，来探寻中国画发展的出路，希望通过融合中西来使之别开生面。而康有为、陈独秀、梁启超包括鲁迅在内的政治家革命家并非精研绘事却将中国画及其文人画轻易地加以否定。设砚于海上、京华的吴昌硕、齐白石虽然仍高举借古开今的旗帜，却无法与风云际会中的名士争锋。只有陈师曾、黄宾虹先后写出《论文人画之价值》《论中国美术之将来》，或从哲理、史论，或从诗文境界阐述弘扬文人画之形成始末和精神内涵。而从浙江宁海进入沪上的潘天寿，曾在杭州一师就受到了李叔同、经亨颐、夏丐尊诸师的点拨。……