论中国当代“小剧场戏剧”本土特质的生成

2016-11-25白莲

中国文艺评论 2016年9期

关键词：舞台

白莲

论中国当代“小剧场戏剧”本土特质的生成

白莲

小剧场戏剧是新时期戏剧的一个重要现象，并逐渐发展成为中国当代戏剧的一种常态演出形式［1］以2015年为例，据北京道略演艺产业研究中心统计，2015年全国小剧场话剧演出场次8656场，大剧场话剧演出场次3548场，数据表明，小剧场话剧占全年话剧演出场次的七成以上，是名副其实的常态演出形式。严格来讲，当前，在我国演出的小剧场戏剧应该包括小剧场话剧和小剧场戏曲。本文主要指小剧场话剧。。特别是进入新世纪以来，小剧场戏剧更显示出了蓬勃生机。“小剧场戏剧”并非中国本土概念，而是源于欧美。随着当代中国小剧场戏剧实践的不断丰富，戏剧理论界多次围绕小剧场戏剧展开理论研讨，中国本土“小剧场戏剧”概念也在不断辨析、正名中得以构建生成。同时，中国当代小剧场戏剧历经几代艺术家的探索实践，也具有了鲜明的中国特色。自从1982年高行健、刘会远编剧，林兆华导演的《绝对信号》在北京人民艺术剧院排练厅上演至今，当代中国小剧场戏剧已经走过了三十多年。如今，我们回顾梳理中国当代小剧场戏剧概念的生成，探讨其本土化的具体方式与路径，对于把握当前红火的小剧场戏剧演出现状和发展趋势具有重要意义。