聂恋懿 陈琳瑜

“歌行体”这种新的诗歌体式，在唐以前，经历了一个不断变化，不断发展，不断完善的过程。进入唐代，“歌行体”作为一种独立的诗歌样式，开始大量登上诗坛，并成为初唐诗歌创作的新走势。而七言歌行，到了李白手中，纵横奇变，开创了“歌行体”的崭新局面。

李白七言体诗歌的艺术特色主要表现为以下三个方面。

第一，李白的七言歌行体诗打破了诗歌创作的固有格式，无所依傍，笔法任性情而变幻莫测，营造出摇曳多姿的神奇世界。

李白凭借其超凡的才情、丰富的想象和大胆的夸张，使语言节奏的变换与思路的跳跃、情感的跌宕和气势的奔泻达到高度的和谐。如《远别离》取舜之二妃泪染湘竹的故事，和《竹书》杂记舜禹被逼、南巡野死的传说，“使其词闪幻可骇，增奇险之趣，盖体于楚骚，而韵调于汉铙歌诸曲，成为一家语”（王琦《李太白全集》卷三引胡震亨评）。

第二，李白七言歌行体诗感情一气直下，句式长短变化，音節错落，节奏旋律回旋震荡，突出了气势和力度，使诗歌呈现出豪迈飘逸的风貌。七言歌行体诗这种文体自由挥洒，章法可以自由变化，更适合于李白狂荡不羁的个性，诗篇错综变化，波澜壮阔，气势豪迈。

《蜀道难》的体调在乐府中最为新奇，主要是调动大量散文和楚辞句式与杂言参差错落，随景色的变化和感情的起伏长吁短叹，惊呼咨嗟。“蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，作为全诗的主旋律三次出现，又自然将诗意分为三层递进。……