钱红丽

我每隔几年都要翻出《包法利夫人》，重温一下包法利夫人的斑斓、精深和痛苦，我认为《包法利夫人》比托尔斯泰的《安娜·卡娜列娜》还要不朽。福楼拜笔下那些小人物，跟每一个读者的个体都有相似的契合度，尤其在精神上。福楼拜当然是靠语言的魅力和魔力取胜的。这好像一句废话，自古文学艺术，哪一样不是胜在语言上？

最近，我在断断续续读赵焰先生的25万字的长篇小说《异瞳》。确乎一部富于瑰丽想象力的戏拟小说，核心人物正是关羽。说到三国，不能不提三曹父子，他们的四言诗可以说达到了诗歌的顶峰，尤其曹操，他的诗歌成就到底被他的政治形象遮蔽了，不免可惜。而关羽呢？

关羽在几千年的中国民间，一直是受人爱戴敬佩的典型形象，这个人物更有他的丰富性、层次感，不仅仅是精深、痛苦、广阔可以概括的。

戏拟小说，更见一个作家的功力和驾驭语言的功夫。好的小说家都是后天训练出来的，赵焰先生在《异瞳》之前的几年里，曾陆续推出过“晚清三部曲”，李鸿章、曾国藩、袁世凯也都是历史人物。有了之前创作历史厚重人物的前期准备和铺垫，《异瞳》更显出充沛的底气。小说这个载体更有自由度，说到底，丰沛的想象力才是一部小说的灵魂，语言则是它的枝头花朵。

这种戏拟小说最耗一个作家的才华，烟火一样，用完了，就真的完了。许多小说家偏好现实题材，贴着生活写，屡屡平庸之作。许多作家依靠惯性写作，复制出一部部泛泛之作，维持着虚假的繁华。……