方方

树叶掉光了/柿子红了/村里没人了/红红的果子让鸟儿去吃吧。

这是杨邦杰在一幅名为《冬》的水墨小品上的题跋，画风清丽，文字隽永，着墨于尺幅之间，意境却可绵延出方寸之外。杨邦杰以画言志，画的是故事，写的是情怀。

仔细算来，杨邦杰的画龄并不长。数十年来，他大多奔波在世界各地做农业与生态研究，农情遥感监测才是他的专业。长年“在路上”，杨邦杰对乡村生活和自然环境产生了浓厚的感情，他用相机记录当地的耕地、作物等农情细节，也会拍摄路上的美景。“那时候没机会学画，也没时间作画”，杨邦杰说，他是中国摄影家协会会员，但摄影的初衷不过是工作需要，但到了后来，每当拿起相机，总想“拍出一幅好画”。杨邦杰的“机会”一直到2012年秋天才姗姗而来：造访鲁光先生在浙江乡下的画室时，他在鲁光先生的示范下，第一次挥笔画了一头水墨牛。当时，他64岁。

走出了第一步，杨邦杰迷上了挥毫泼墨的感觉。随后的日子里，他利用周末和假日，边学边画。身为一位农业专家，杨邦杰首选的就是最为熟悉的农村题材，以小见大，展示大时代中的乡土变迁。开篇所提到的那幅《冬》，就是对如今一些地区出现的“空村”现象的反思。《稻法自然》《猪要放养》《百年树木千年造田》等作品也源自他在农村调研时的感受。与之相比，《观鸟》中，他则是借“笼中鸟”的思考警示生态安全的重要。而以《熊猫保护回顾》《自在》《鸟要一棵树，人要一间房》《二子图》为代表的作品，都流露出他对民生问题的关注。……