谢朝宗

美国女高音桑德拉·拉德娃诺夫斯基（Sondra Radvanovsky）是当今乐坛上最勇于自我挑战的歌手之一。她饱满而沙哑磁性的声音，让她很早就以威尔第歌剧里的“熟女”闻名，像是《游吟诗人》的莱奥诺拉、《假面舞会》的阿梅莉亚、《埃尔纳尼》的埃尔薇拉、《西西里晚祷》的埃莱娜。但她并不满足，从几年前就给自己定下一个很多人都觉得是不可思议的新音乐方向：成为美声女高音。

她学着如何控制自己宏大的音量，把常受批评的颤音给稳定下来，打磨出坚实（虽然不是叹为“听”止）的花腔技巧，然后以《诺尔玛》向乐坛展示了她努力的成果，最终备受赞誉。本季她更在大都会歌剧院完成了一个很少有人敢做的艰难任务：在同一季里唱多尼采蒂的《安娜·博莱娜》《玛丽亚·斯图亚特》和《恶魔罗勃》的三个女皇角色。

多尼采蒂的所谓“都铎王朝”歌剧始于1829年的《肯尼华特城堡》，来年完成《安娜·博莱娜》，1835年《玛丽亚·斯图亚特》在斯卡拉歌剧院面世，两年后他写《恶魔罗勃》。虽然四个故事都与伊丽莎白女皇有关（安娜·博莱娜是她母亲，不过歌剧里没有她的角色）。多尼采蒂并无意把这四部戏当成联套，因为它们的剧作家各不同、首演剧院也不同，故事之间没有连续性，角色音色的要求也不太一样（《玛丽亚·斯图亚特》甚至有女中音和女高音两个版本），他只是为满足当时意大利观众对伊丽莎白王朝的着迷。自从贝弗利·希尔斯在纽约演出了后三部，并登上《时代》杂志封面后，纽约歌剧迷就期待有另一个女高音敢来重书这个传奇。……