○修雪枫



文学常态的复归与探索：从朦胧诗到后朦胧诗的崛起

○修雪枫

文学创作面对太多的“禁区”意味着失去了文学存在的常态，而寻找常态的一段路程记载了文学的生命历程，新时期文学的变革就蕴含在朦胧诗歌的兴起中。北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等诗人是朦胧诗歌的代表，他们的诗歌以个体的情感承载了一代人的记忆，其间所充满的理想主义与跳动的意象构成了朦胧诗歌鲜明的艺术特点，情感的自然流露与诗情的和谐融合推动了对文学自身的认识，同时也唤起了人们面对文学时应有的感动。朦胧诗的命名反映了旧有的文学观念对文学变革的态度，而谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群——评我国诗歌的现代倾向》“三个崛起”的发表则标志着新的美学原则的时代认同。1985年前后又一批诗人的崛起标志着诗歌创作领域进入到语言与形式的探索实验阶段，他们以朦胧诗反叛者的姿态出现，在诗坛上被称为“新生代”或者为“第三代人”，他们的诗歌被称为“第三代诗”、“后朦胧诗”。他们的诗歌虽以“断裂”的姿态出现，而在纯文学的视域中更应该重视它们内在的关联性，后朦胧诗实际上包含了众多的诗歌团体，其中有许多富有代表性的诗人，如：韩冬、于坚、周伦佑、海子等诗人。

一、理想主义的形而上表述

朦胧诗的艺术追求与20世纪80年代的时代精神有着某种共通性，那就是对理想主义充满敬意，个体自我的声音通过诗歌表达出来，有时代群体性的特点，又不失个人的自我诉求。……