丁晓蕾

摘 要：《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，节目一季12期。一经播出，收视火爆，受到了社会各界极大的关注。在综艺节目同质化严重的今天，《极限挑战》却独树一帜，既顺应了综艺节目的发展趋势又带有自身的特点，尤其是剧情设置在节目中的巧妙运用。本文主要从角色担当、受众互动、价值传递三个方面来分析《极限挑战》节目热播原因，及《极限挑战》中剧情化的运用，探索真人秀节目的成功传播，这不仅对下一阶段真人秀节目产制有着借鉴作用，也同样对国内電视综艺的环境改造具有启发性意义。

关键词：极限挑战；真人秀；热播；剧情化

1 《极限挑战》节目介绍

《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志综艺真人秀。节目由黄磊、黄渤、罗志祥、孙红雷、张艺兴、王迅六位常驻嘉宾组成，但不定期会加入客串嘉宾。常驻嘉宾组成“极限男人帮”，口号“这就是命”，通过嘉宾智力和体力的角逐，赢得比赛的胜利。《极限挑战》在游戏设置方面也极具特色，通过层层闯关，取得胜利。《极限挑战》由2015年6月14日开播，首播即获得全国网1.191的收视佳绩，平均收视率破 2%，最高收视破 3%，几乎垄断周日全国综艺节目市场份额居榜首地位。第二季于2016年4月17日播出，根据最新统计，《极限挑战》第二季的收视率的情况为2.076%，仍然遥遥领先同期节目。《极限挑战》能够在真人秀节目中脱颖而出并开播两季，足以说明其强大的生命力。

2 《极限挑战》热播原因

（一）角色担当

六位嘉宾相当于节目中的常驻主持人。主持人在传播学上最重要的意义在于，以真实个体出现，使节目人格化、对象化；同时主持人的个性化和非语言符号的全息化，使人际传播的方式融入大众传播过程中，从而提高传播效果。从传播效果的方面看，《极限挑战》无疑是非常成功的。六位嘉宾年龄层次不同，性格迥异，这种搭配不仅满足了不同年龄阶段的观众的观感需要，更给观众带来了意想不到的新奇感。

对一个节目而言，一个可以成为节目商标式的主持人，具有巨大的品牌效力。这种品牌价值意味着，明星主持人可以给电视品牌带来不能低估的社会效益和经济效益。6位常驻主持都在自己的专业领域取得了优异的成绩，他们自身的魅力成为观众追捧的原因。黄磊，是一名演员兼导演。其在节目中表现出的超强逻辑思维能力和布局设限水平，让他无愧成为节目中公认的“神算子”。黄渤，是一名歌手兼演员。作为影帝的他，也充分发挥了自身的喜剧天赋。黄渤是惟一一个可以和黄磊在智力方面相较量的人，同时又可以在增强节目效果中和罗志祥相媲美。罗志祥是一位出道较早的歌手兼演员，他具有帅气的外形，和聪明的头脑，能够推动节目情节的发展。孙红雷，在节目中自称“颜王”，他成熟的魅力和搞笑功力也让观众成功看到了明星光环背后的真实形象，其霸道蛮横的行为也吸引了不少粉丝。王迅，在节目中被称为“松鼠迅”，忠厚老实，常常被其他嘉宾算计，虽然存在感较弱，但不可或缺。张艺兴，是节目中最小的嘉宾，是以弟弟的形象出现，节目的颜值担当，善良、有原则，成为“绵羊兴”，他代表了年轻一代的少年，成功平衡了节目受众。节目组对人物性格的把握和明星在观众心里建立起来的认知或相似或反差，这种饱满的人物形象给观众带来亲近感。

（二）受众互动

一个电视节目，其实也处于各种关系交织的大环境中。在节目的运作过程中，要处理好电视节目于观众、竞争者、内部员工的关系，将这些关系转化为电视品牌的资源加以利用，就能更好的促进节目的发展，带来良好的传播效果。在节目中最主要的三种关系的表现主体，也就是观众、嘉宾和主持人，这三者最直接地构成了一个节目的主体，从长期来看也是节目品牌的重要资源。在《极限挑战》中，集中表现为观众和6位嘉宾的互动。

由于真人秀节目自身的特点，真实是其立足的基本条件。“真”意为，以电视纪事手段跟踪拍摄和展示细节。用真实性来把过程展示给观众，特别是把原本虚构的隐私变成真正的隐私，以满足受众的窥私欲望。《极限挑战》真实的跟拍环境和全开放的拍摄方式，充分反映了这一特点。这种“开放性录制”的节目，用嘉宾黄磊的话说，就是“不吃不喝，满街乱跑”。《极限挑战》 认为面向普通百姓的节目就应该“走到人们当中去”，因而节目中“极限男人帮”不再拥有明星的特权。张艺兴在地铁站“卖唱”筹车费、黄渤接受路人赠送的盒饭、罗志祥的家政服务受到主顾的挑剔、王迅为了不扣工资认真干活，洗碗、问路、创业等等，他们感受着普通人的平凡生活，引起观众的共鸣。在节目中路人和嘉宾依照各自的个性和经验交流，彼此呈现最真实、自然的状态，保证了节目的真实性，赢得观众信任，增加了观众粘性。这种“到群众”中去的方式使节目永远不缺乏惊喜，给节目带来了很多“意外的”收获。

（三）价值传递

做为一档深受观众追捧的综艺节目，它所传达出的价值理念能够引起观众的共鸣，正能量的传达让每天生活在压力之下的观众得到能量，在娱乐的同时也能够引起我们深思。

《极限挑战》每一期的节目都会传达出明确的主题，6位嘉宾通过智慧的博弈和较量将社会中发生的平凡事实浓缩在节目中，传达出人生百态和命运变化。第一期节目“时间都去哪了”，在规定的时间中完成规定任务，否则就会被淘汰。看着一分一秒流逝的时间才发现时间的珍贵，在和时间的竞争中才明白人应该和时间赛跑，而不是安逸的享受。第七期“皇位争夺”，节目一开始罗志祥是出身卑微的乞丐，但是通过一系列的角逐，最终登上玉龙雪山之顶，成为皇位继承人。通过这期节目说明命运是可以改变的，通过自己的努力一切皆有可能。节目的进程虽都是以嘉宾参加游戏展开和推进，但是游戏所透露的人生道理也在娱乐中进行了传达，促进观众重新审视自己的时间观念、如何对待自己的朋友和金钱等。勇于挑战、超越自我的精神也一直贯穿节目之中，将正能量源源不断的传递给电视节目的受众。

3 《极限挑战》中剧情化运用

“剧情”也可以称作“情节”。“情节”的定义为“再线性的电视内容和形式表述中戏剧化的元素”。美国“钩子”理论强调，“情节”在开始就要伸出“钩子”挑起观众的兴趣，在适当的间隔里安插“兴奋点”，这些兴奋点要像过山车一样起伏错落，富有刺激性，调动观众的收看情绪和兴趣，一直到结束。《极限挑战》的剧情化是节目的一大特色，充分调动了观众的观看欲望，多种剧情元素的结合使节目更具特点和魅力。

（一）故事化剧情

《极限挑战》每期通过完整的故事逻辑，像电影一样编纂一个完整的剧情和时空，在完整的故事化情景设定的基础上，嘉宾们扮演不同的角色，演绎真实的故事。每一期都有一个主要的设定大纲，使得整期节目具有完整性与连贯性。这点从节目每期的名称上就可以看出，如第一期节目名为“时间战争”，其对应的是美国科幻电影《时间规划局》，顾名思义，就是游戏成员要通过不断完成小游戏来充值自己的生命时间，来获取最终的胜利。之后的节目中， 《疯狂的石头》 、 《坏蛋必须死》 、 《猫和老鼠》 等电影电视剧的 “植入” ， 搭起了综艺和影视之间的桥梁，使节目更加的连贯和完整，促使观众在观看过程中可以更好的进入剧情或情境中，综艺版影视剧的新鲜模式为观众带来了全新的观看体验。

（二）悬念化剧情

由于《极限挑战》真人秀的特点，剧情发展的悬念化成为吸引观众的重要原因，一次次的剧情反转给观众带来了惊喜。这种反转式剧情也给节目带来了不可遏止的叙述张力。

比如第三期地点设在了上海滩，所有的人穿着许文强的衣服登场，女嘉宾冯程程也款款而来，当观众以为整出戏将围绕上海滩展开时，出乎意料剧情反转，叙事重点反转为在上海体验不同职业换取创业基金。当然，除了人为对环节的设计造成的叙事突变，开放的剧情、不可预估的事件进展则会带来剧情的自然反转。第二期“继承者之战”中，善良、有原则的“绵羊兴”因为信任“颜王”，在买饭时，被“颜王”抢夺金条，“神算子”黄磊带领大家为张艺兴出口气，原本的剧情走向最后变成为几位作为继承者的哥哥合力帮助弟弟赢得比赛，呈现了一出完全不一样的“继承者们”。情境下的突转在意料之外造就了看点，带来了不同的期待值。

（三）剧情的焦点人物化

人是故事中的核心要素，通过《极限挑战》中6位嘉宾“命运”的关注，围绕故事的展开，他们的成功失败，兴奋和沮丧成为传播者和受众产生情感共鸣的重要纽带。《极限挑战》的每一个环节都有剧情化的因素存在。由于各种不确定性因素，嘉宾们在节目中展现出了复杂的人物关系，进而产生戏剧化的效果。比如随着每期节目剧情的不同、 游戏规则的不同，“极限男人帮” 最初的“极限三傻”与“极限三精” 两大阵营不断产生分裂，成员在特定场景下，选择特定策略，产生了多个组合。比如 “雷兴组合”，孙红雷、张艺兴从第二期开始的虐恋情深，且张艺兴总能净化孙红雷的心灵；“双黄组合”，黄渤、黄磊第八期两人一起被绑架到脱岛，成为难兄难弟；“孔雀传奇”，孙红雷与罗志祥被淘汰后扮女装争夺硬卧；张艺兴于黄磊的师徒关系。这种错综复杂的人物关系，使剧情的发展和最后的结局变得更具开放性。

4 总结

当然《极限挑战》也并非是十全十美的，在节目中为了赢取胜利所采取的“偷”与“骗”的手段也引起了社会上的广泛讨论。在传播内容上也更应该根植于我国本土的文化。但是从传播效果上来看《极限挑战》带来的节目亮点和娱乐效果是成功的。在探索我国本土节目发展特色的道路上离不开内容和形式的创新，这需要培养专业的建设团队，提高节目的制作水平，同时也要符合传播规律。只有立足于提高节目质量和审美水平的基础上，我国的原创真人秀节目才能有更强大的生命力，才能在大众文化充斥的市场中找到自身的立足之处。

参考文献

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