王智美

袁熙坤因“袁氏东方油画的创始人”、老虎的“宫廷画师”、“肖像外交大使”、中国雕塑界魁首等头衔为人们所熟知，但他的中国水墨马画，则是近几年在画界异军突起。

新华社原驻法国记者杨起先生在北京街头看到了袁熙坤所画的水墨马之后，写了一封情真意切的信给袁熙坤：“看到街上公益广告栏内您画的马，非常兴奋，欣赏不已。我对自己说：‘中国水墨画的印象主义破土而出了。”

“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空！”

曹霸真迹不复见，后人只能从杜甫的《丹青引赠曹将军》和《韦讽录事宅观曹将军画马图歌》两首诗中，意会曹霸画马的神妙。然此“神妙”也只存在于臆想中，千年来读者品味的是杜甫诗，已非曹霸马。

北宋李公麟传世“五马图”、元代赵孟頫名作“秋郊饮马图”、任仁发“二马图”、清代郎世宁“百骏图”……此后经年，画马者名家辈出，画家笔下的骏马或立于秋风中，或奔于草林间，多仿前人踪迹，未有舍其法而逾之者。“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”，曹霸弟子韩干名作“照夜白”也不过是帝王坐骑，系于木桩。

现代画马以徐悲鸿先生最负盛名。其笔下的马创造了中国写意画马史新篇章，中国马画首次展现其骏骨追风之姿态，影响整个中国画坛至今。

观画马史，袁熙坤笔下的马，直追曹霸境界。

他的马画，既有19世纪七八十年代西方的印象派对光线和色彩的极致揣摩，同样对生宣纸上水墨和线条的拿捏也胸有成竹，因而他在绘画语言上有鲜明的创新，绘画风格非常突出。