杨红艳

美国黑人女性的文化自觉与抗争
——解读电影《彩虹艳尽半边天》

杨红艳

电影《彩虹艳尽半边天》剧照

《彩虹艳尽半边天》这部电影详细描述了七位黑人女性的生活情况，表明了黑人女性已经明白摆脱压迫和束缚是多么的重要，但是黑人女性彼此之间嫌弃和疏远，导致黑人女性始终无法获得属于她们的话语权，进而无法得到主流社会的认可。导演在整部影片中，不只是探讨黑人女性话语权的重要性，更为重要的是表述了团结的重要性。导演泰勒·派瑞认为：黑人女性之所以被社会抛弃是因为黑人女性之间彼此孤立和嫌弃。基于此，本文对电影中的三位女性进行分析，深入探讨黑人女性因彼此关系的冷漠、亲人的疏远始终无法走出被社会边缘化的窘迫境遇。

一、 社区成员之间冷漠的关系

社区邻里之间关系冷漠的牺牲品以克里斯多为代表，克里斯多的丈夫退役以后经常喝酒并对女儿和克里斯多进行虐待，克里斯多满身是伤在楼道中出现，邻居们没有一人对她进行关心和帮助，她也从来没有向邻居们寻求帮助。由于家庭暴力，儿童福利院的沃特金斯来家里做访问的时候，克里斯多冷漠地拒绝了，克里斯多将自己排除在社区以外，不愿意接受别人的帮助和关心，更不愿意与别人进行沟通和交流。儿童福利院的沃特金斯无法承受克里斯多丈夫的恐吓而最终选择离开，从此以后对于克里斯多的遭遇没有给予任何关心。无法无天的克里斯多丈夫在一次醉酒之后将自己的女儿亲手杀死了，社区成员之间关系的冷漠使得克里斯多一家最终走向毁灭的道路。[1]克里斯多与社区里的其他黑人女性之间最为缺失的就是相互之间的聆听和倾诉，她们的身上有着太多的共同点，这就使得她们之间比较容易彼此之间惺惺相惜。比较著名的黑人女权主义学者曾经说过：黑人女性故事的倾听者中，黑人女性最能识别她们被物化后而形成的特征。因为只有黑人女性自己才能真正地明白她们的身上承载着什么，假如她们之间不愿意彼此的相互倾听，那么还有谁会愿意倾听她们的辛酸历程。

导致克里斯多家庭悲剧的原因有很多，社区成员之间的冷漠只是其中的一部分原因，黑人女性悲惨命运的主要原因就是黑人社区中不同阶层之间关系的冷漠。影片中的七位黑人女性中乔是一位比较成功的女性，她与另外的六个人不同，她是一位著名的杂志社主编，拥有较高的社会地位，生活条件非常优越，这也是导致乔与其他黑人女性之间划出清晰界线的根本原因。乔对生活在社会底层的黑人女性没有一点的怜悯之心，影片中有一个情景让人印象非常深刻，希姆斯是社区免费康复医疗所的主要负责人，她找到乔，希望乔给社区中最贫穷的黑人女性捐一点钱，帮助她们解决生活中的困难。在希姆斯介绍的过程中，乔冷漠地问：“这对我有什么好处吗？”当她知道这只是非盈利机构的时候，非常不耐烦的说：“这与我没有任何的关系，我不会捐钱的，别谈了。”希姆斯在谈话中说“我们的社区”，乔听后非常的不愿意，希姆斯认为住在一个社区的黑人同胞都应该是我们的兄弟姐妹，乔以中产阶级自居，她认为希姆斯说“我们”是将等级界线模糊了。在讨论当代中产阶级黑人女性的时候，温斯顿格雷迪·威利斯曾经说过：中产阶级的黑人女性可以分为两个主要的部分，一部分是主张维护黑人女性之间的团结友爱的；另一部分人认为她们的社会地位是自己努力争取的结果，只属于她们自己所有，她们认为黑人女性中的工人阶级要一直处于从属位置，显而易见，乔是后一种人。乔不认为黑人群体特别是黑人女性整体的从属关系，她想与社区中社会底层的黑人们划清界限，这样就可以表明她的地位比别人高出一等。乔与黑人女性同胞划清界限使得自己落入了被男人伤害的境地。乔是一位经济非常独立的人，她经济的独立使得自己非常关注女性自我感受和应该享受的权利，使她在男权社会中的从属地位得到了改变，然而与家人和女性同胞的疏远，使得她最终被丈夫所抛弃，她还染上了艾滋病，乔凄惨的下场也是黑人女性之间互相孤立所造成的恶果。

因此，黑人女性自我意识的觉醒和经济独立在摆脱双重压迫使命的过程中是完全不够的，黑人女性的双重身份使得她们要想获得存在感，就要与黑人女性团体的其他成员紧密的联系在一起。假如黑人女性将自己从黑人团体中分离出来，相互独立、互不关心，那么每一个人的痛苦都无法被感知和倾诉，结果就是她们始终重演着上一辈人的悲剧，在社会中始终扮演着缺失和沉默的角色，她们在父权社会中和白人主流阶层中都无法获得认可。

影片中的七位黑人女性是通过彩虹的七种颜色表现出来的，影片名字中的彩虹代表着黑人女性在经历千辛万苦以后依然怀揣希望和梦想。影片中七位女主人公的故事说明有色女孩在双重压迫下，无法实现独立的自我价值。黑人女性只有相互关心、相互帮助，才能拥有充足的力量使他们的社会地位在父权和白人主宰的社会中不断提升。七种颜色融合在一起构成了彩虹的绚烂多彩，其中任何一种颜色单独拿出来都不会释放出绚丽的色彩。

二、 亲人间的隔阂

好莱坞电影中的黑人女性形象都是粗鄙、无知、沉默的，她们委曲求全，不敢和命运进行斗争，所以导演在拍摄的时候，通常会从黑人女性试图改变命运的角度出发，将改变命运的重要性放在核心位置。比如《彩虹艳尽半边天》就是从这个角度来进行拍摄的，将七个黑人女性反抗命运的不公、控诉社会对黑人女性的压迫进行了细致的刻画，然而影片的结尾却是出乎意料，七个女性没有一人的命运被改变了。探究原因，导演在影片中已经给出了明确的答案：黑人女性之间缺失信任，只有团结一心，才能取得抗争的胜利。所以，这部影片只能说是对黑人女性处在社会边缘化的原因进行了深入的探讨。

影片中的唐吉与母亲和妹妹之间的矛盾非常的深，这也表明黑人之间的亲情非常的冷漠。性欲问题是唐吉和母亲矛盾的核心，唐吉的性行为非常的随意，达到了放纵的地步，她的母亲是一位教徒，对于唐吉的行为非常的反感，她认为那是对上帝的亵渎。唐吉和妹妹的关系也不是很好，她没有读过多少书，还与多名男性保持着交往；妹妹的学习成绩非常优秀，家长和教师都寄予厚望，妹妹给姐姐要大学学费的时候，唐吉无情地拒绝了，唐吉平常不会给母亲和妹妹任何的钱财，妹妹觉得姐姐根本就不喜欢自己。

唐吉的母亲和妹妹从来没有真正的了解过她，她们觉得唐吉这种不正常的男女关系是会令人耻笑的，但是只有唐吉自己明白自己的需求和想法。影片中唐吉与一位男性朋友的对话，真实地反映出唐吉作为女性的想法。唐吉从酒吧领回一个男人，那个男人说自己身上的钱不多，要去银行取钱给唐吉，此时唐吉非常生气，认为这是对她的羞辱。[2]当人们都质疑她的时候，人们私下里议论“从酒吧里勾搭男人并领回家的人，不是妓女会是什么?”唐吉大声叱喝说：“那是喜欢做爱的人。”尽管陌生人嘲笑唐吉，但是她还是将自己的不满表达出来了，“男人可以有双重的性格，可以随意嫖妓，那么女人为什么就要受到约束？”唐吉的这段话也是表明了她对男权社会的不满，表明女性也要有属于自己的需求和欲望，渴望得到大家的尊重，她希望自己可以主宰欲望，不想给男人当附属品，但是母亲和妹妹觉得唐吉的行为是那么的放荡不羁。

唐吉幼年遭到爷爷的侵犯并导致她怀孕，母亲知道后，没有对唐吉进行安慰和精神疏导，而是要求唐吉忍辱负重不要声张。童年的阴影使得唐吉与男性无法保持正常的交往关系，对爱情已经失去了信心，母亲的不理解使得她非常的苦闷和孤独。唐吉认为只有通过男女关系才能表明自己的身份，然而唐吉的这种行为使得她在黑人女性中饱受歧视，唐吉想借助性来表明自己是存在的，但是性爱之后，她又陷入无边的孤独和苦闷中。唐吉的感情变得越来越淡，她和许多男性保持不正常关系，但是唐吉的内心非常的空虚。

唐吉无法排解自我身份的困惑，于是，她就借助与男性的交往来体现自己的存在，她自己曾经对自己的妹妹说：“性是我生存的根本，现在、未来只有性，它是我作为女人活着的全部意义。”唐吉作为有色女性的困惑没有通过对性过分的依赖而释然。在《女性的奥秘》中，贝蒂·弗里丹曾经说过：“一个女性把自己的存在全部依赖在性行为上的时候，她感觉自己存在的必然之物就只有性了。这也必然导致她在事后会感觉到更加的孤独、寂寞，温柔的感情也就不复存在了。”唐吉的孤独只有依赖肉体的满足而进行排解，她的内心非常的空虚，完全是一片空白。唐吉对自己的妹妹说：“我不知道自己的生活是怎么了，好像与现实生活格格不入，我不知道这是什么原因造成的。我梦想着过上美好的生活，但是现实生活确实那么的无情。”黑人女性缺少亲人的关心和理解，尽管她们拥有强烈的自强意识和自我意识，但是由于得不到亲人的支持，而使得她们的自强意识和自我意识最终被埋没在困惑中，孤立是无法完成黑人女性自强的。

结语

黑人女性是生活在群体边缘位置的，伴随着社会经济的不断发展和进步，她们的生存情况也越来越受到人们的普遍关注。受历史和社会文化的影响，好莱坞电影对黑人女性题材作品进行了深层次的解读，不断探索解决黑人女性问题的办法。比如《彩虹艳尽半边天》就是对黑人女性题材作品进行解读的电影，影片详细的描述了七位黑人女性的人生境遇，表现出了黑人女性要想获得自由、摆脱束缚就是团结起来，这部影片反映出了时下好莱坞黑人女性电影的发展态势，对探究同类作品的电影具有深远的影响。

[1]钱亚丰,张旭.当代美国黑人女性戏剧中人物的身份认同[J].开封教育学院学报,2014(3)：26-28.

[2]丰国林.美国黑人女性作品中女性追求自我价值的多层次解读[J].前沿,2010(12)：115-118.

杨红艳，女，河南洛阳人，郑州成功财经学院外语系讲师，硕士，主要从事英美文学、文学翻译方向研究。