韩浩月

如非集中精力，很难想象到影片的最终走向，整部电影终于被导演罗泓轸带飞了起来。

没看《哭声》之前，以为它是近似于《素媛》那样表现韩国社会残酷一面的现实题材家庭片，但看完之后却发现，虽然两片都有对于女孩被性侵的残忍刻画，但在格局、叙事、思考角度等各个方面，《哭声》都与《素媛》完全不同。

和无数韩国影视剧里塑造的洁净居住环境不一样，《哭声》的画面里遍布着泥泞、血腥、肮脏、尸体、雨水、阴暗、恐怖……它让人能够轻易想到香港早期的恐怖片，如《山村老尸》。中国一部分类型电影，曾被批评充满“脏乱差、屎尿屁”，令人观看时容易产生不舒适感，《哭声》带来的生理反应亦是如此，开个玩笑，在“抹黑”韩国方面，《哭声》算是走在了前面。

在故事开始后的一个小时里，《哭声》都没有展现出作为一部优秀电影所应该具备的质素，尤其是在角色塑造上十分可疑——比如片中警察，在他们身上，丝毫看不到我们所熟悉的警察形象，一道闪电，一个女人窗外的身影，一具枯尸，都会把这几位警察吓得屁滚尿流，尤其是故事快结束时，警察集体围捕国村隼饰演的神秘日本人，整个场面混乱不堪，毫无章法，被一具腐尸打得魂飞魄散。

但在后半部分，《哭声》进入了令人窒息的紧张与精彩时段，巫师与神秘日本人相互斗法的场景，神秘，古老，凶猛，惨烈，舞蹈与音乐，无不充满奇异的、具有蛊惑性的魅力，这一幕是整部影片的戏剧高潮点，然后，电影并没有在这一刻戛然而止，反而开始了它令人匪夷所思的、漫长的、一波三折的反转过程，如非集中精力，很难想象到影片的最终走向，整部电影终于被导演罗泓轸带飞了起来。