刘艺超

（韶关学院 英东食品工程学院，广东 韶关 512005）

略论秦汉、魏晋时期器乐的发展与影响

刘艺超

（韶关学院 英东食品工程学院，广东 韶关 512005）

秦汉魏晋时期，伴奏“相和歌”、“清商乐”的兴盛，器乐具有了一定的规模，对隋唐燕乐及唐大曲器乐的伴奏产生了直接影响。鼓吹乐是早期器乐合奏的形式，是为脱离歌舞的纯器乐，以后历代都获得了不同程度的发展。琴乐是器乐独奏，不仅得以定型，而且还涌现出一大批琴家、琴曲、琴谱、琴论，对后来琴乐的发展产生了重要影响。

秦汉；魏晋；器乐；鼓吹乐；琴乐

器乐在秦汉魏晋南北朝时期 （公元前221年—公元220年）开创了中国音乐新篇章。该时期不仅伴奏“相和歌”、“清商乐”中的器乐发展具有了一定的规模，而且鼓吹乐、琴乐作为新兴器乐也得到了一定的发展。

一、伴奏歌舞的器乐

“相和歌”是汉代在“街陌谣讴”基础上继承《诗经》和“楚声”传统而形成的歌舞音乐。关于“相和歌”，许多史书都有记载，《宋书·乐志》中曾记有“丝竹更相和，执节者歌”，“相和歌”名称出自于此。这条文献还清楚地说明了“相和歌”的表演形式：“相和歌”的表演者自执一种称为“节”（或者“节鼓”）的乐器与其他作为伴奏的管弦乐器相互应和。汉代画像石上，我们尚能清晰地看到“相和歌”的表演情景。“相和歌”虽然是一种歌舞音乐形式，但在它的表演中，舞蹈成分较少，器乐成分较重。“相和歌”一般分为“引”、“曲”、“大曲”三类。其中，“引”就是一个“纯器乐”的结构段落；“大曲”中也有纯器乐合奏的“但曲”，如著名的琴曲《广陵散》就是从“相和歌”的“但曲”中独立出来的。……