韩艺

释小提琴曲《山之女》中的三“意”

韩艺［1］作者简介：韩艺（1972～）女，沈阳音乐学院管弦学科讲师。

［内 容 提 要］《山之女》为当代作曲家瞿小松为小提琴和乐队而作，完成于1982年，是作曲家早期的代表作之一。本文题为释“意”，实为探“境”，以作曲家创作的意愿和作品呈现的意象为线索，以探析其审美意境为目标，分为三个层次，且逐层深入。一“意”为作曲家时处“新潮音乐”背景下，从自然母题而发轫的创作意愿；二“意”为《山之女》原型的“山鬼”意象，及音乐对它的表现；三“意”为作品所追求的意境，着意阐释其所表达的对人与自然充满灵性的感悟。

《山之女》/小提琴/瞿小松/意象/意境

为小提琴和乐队而作的《山之女》，是当代作曲家瞿小松早期的代表作之一。它完成于1982年，是作曲家在中央音乐学院读书时期的作品，虽在技法的运用、风格的确立、思想的表达等诸多方面，《山之女》与其之后的作品相比，还显出些许稚嫩，但它的立意与形态，却已表露出当时以瞿小松、谭盾、叶小纲、郭文景等为代表的中国“新潮音乐”的典型风格与特点。

“新潮音乐”颠覆了人们既定认知中的曲式规范、音响形态等等音乐表现元素，它以反传统的叛逆形象出现，震荡了刚刚从“高快硬响”中苏醒，“甚至还在为抒情歌曲要不要戴上‘革命的’帽子而大伤脑筋”的国人；［2］［3］居其宏《“新潮”音乐的美学来源与流向》，《文艺研究》1988年第1期。如今，当时所谓的“新潮音乐”已不再“新”，在褪去了新生事物的神秘感和与之相伴的种种非议及争端后，它自身及伴随其成长的理论研究或评论均已趋于冷静和自省，当时所谓的潮流，逐渐凝固为某一时期特定风格的标记。……