李子敬

（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650000）

孤独的舞者
——高行健《车站》先锋性研究

李子敬

（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650000）

高行健的戏剧探索迫于上世纪80年代的戏剧危机而起，进行了从理论到实践的全方位探索。关于高行健戏剧作品中所体现的“先锋性”，学术界曾有过相关争论。他大胆采用了全新的艺术表现手法，突破了传统的表演、表现方式，且从故事布局创新到人物形象塑造均充分借鉴西方现代戏剧艺术的成果，使得处于危机中的戏剧舞台有了一份新的活力。

小剧场戏剧；高行健；先锋性；实验戏剧

随着1982年林兆华导演的《绝对信号》登上舞台，开始了先锋戏剧的探索之路。这样一种先锋戏剧的探索之路，实则属于“小剧场运动精神”的涵盖范围，涌现出了一大批带有先锋性的戏剧作品。高行健“先锋”三部曲中《车站》尤为值得关注。

一、《车站》：因疏离主流话语而遭遇孤独

《车站》的演出历程是曲折艰难的，可见作为新生事物的探索戏剧需要得到各方面的支持，才能得以茁壮成长。《车站》被比喻成中国版的《等待戈多》，可见这无疑是一部带有“先锋性”的尝试之作。然而，一经上演，迅速引起争议。整个戏剧界，对于这部与西方荒诞剧类似的戏剧难以接受和认可，最终由于部分戏剧者过度将其与社会现状、时代政治联系在一起，该戏演了十三场就被禁演。虽然没有获得戏剧界的承认，但依然具有探索性。

（一）主题的先锋性。就故事内容而言，《车站》与《绝对信号》是完全不同的两个本子，它没有完整的故事情节，也没有传统戏剧中所谓的“高潮”，整部作品讲述了一群人在等待公车的故事。……