林焕杰

（广东潮剧院三团　广东 汕头 515021）

潮剧打击乐组合的特色

林焕杰

（广东潮剧院三团广东 汕头 515021）

潮剧打击乐有大锣组合、小锣组合与苏锣组合，它们在潮剧舞台上功能不同，各具特色。

潮剧打击乐组合；潮剧锣鼓；大锣戏；小锣戏；苏锣戏

潮剧司鼓艺术伴随潮剧的发展走过了500多个春秋，可谓源远流长。潮剧司鼓艺术把鼓的音乐特性和潮剧的方言特点有机结合起来，逐渐固化出一套完整的表现程式和鼓器序列，不仅秉承着戏曲打击乐的共性，还有较为鲜明的地方特色，并自成体系。司鼓者采用不同的锣鼓组合，运用相用的程式和手法，通过轻重处理、节奏快慢，达到渲染气氛、烘托剧情的目的。

打击乐是舞台伴乐的组成部分，作为独立的整体，司鼓必须具有严谨的基本功。熟悉、感知各类打击乐器的功能，才能掌握好敲击乐器的最佳点。特别是与管弦乐队合奏时的协调和音响的适度尤为重要，试想，一面大斗锣（俗称占锣），若不控制其敲击的力度，它的音量几乎可以涵盖一个有七、八十人组成的管弦乐队，更何况潮剧舞台的伴乐一般情况下也只有八九件器乐而已。这是把握打击乐的基本常识。

戏剧中，司鼓对打击乐的运用千万要注意分寸感，任意发挥，肆意滥用，处处出高潮的结果是处处出不了高潮，最终削弱了主题效果，把最富于表现力的精彩部分冲淡了。

打击乐由木革类和金属器具类组成。木革类有：曲鼓（中期称中鼓）、哲鼓（过去称介鼓）、中鼓（前称柿饼鼓）、高低音大鼓各一个、木版、大小辅板（木鱼）和与各种乐器相匹的鼓槌。……