刘 佳

（青岛京剧院　山东 青岛 266023）

京剧架子花脸的表演分析

刘 佳

（青岛京剧院山东 青岛 266023）

架子花脸作为我国传统京剧花脸中的一个重要分支，具有独特的表演特色和艺术气质。本文从“做”功和“念”功两个方面探讨了架子花脸的表演特色，并以《坐寨盗马》为例，探讨了其中架子花脸的具体表演特征，以期可以丰富我国京剧架子花脸的相关理论。

京剧；架子花脸；表演特征

“唱、念、做、打”是戏剧中的几种主要戏曲方法，但是京剧架子花脸这种京剧形式则主要侧重于其中的“念”功和“做”功，一般“唱”功和“打”功则很少涉及。为了可以使架子花脸表演做到形神兼备，就必须要求相应的表演者身段和动作的流畅性、稳当性，以便全面增强戏剧艺术表演的艺术效果。而在数百年的发展历程中，架子花脸这种京剧表演体系不断地发展和完善，并形成了现阶段固定的艺术表演形式。因此，对于京剧架子花脸的表演形式进行分析和探究具有重要意义。

一、京剧架子花脸的“念”功和“做”功研究

在京剧长期的发展过程中，其逐步形成了“四功”“五法”的表演要点。其中的“四功”就是所谓的“唱、念、做、打”；“五法”主要是指表演者的“口、眼、手、身、步”，一个优秀的京剧大家必须掌握这些基本功。而架子花脸作为京剧中的一个重要组成部分，主要以“念”和“做”为主，很少或者没有涉及“唱”，下面着重就架子花脸的“念”功和“做”功两个方面的内容进行详细地阐述。

（一）京剧架子花脸的“念”功

“念”功……