《无题三部曲》展览中谢南星呈现了三种不同的创作方式，也可以视作为对三种不同经验的整理。朋友，家人，公共图像，这些我们平时习以为常的经验通过艺术家的试炼，重构成一些让人匪夷所思的图像，当我们重新审视这些图像时，它们要不表达模糊不清，要么呈现出某种支离破碎的情节。这使得任何想要轻松地把握住作品涵义的企图失效，艺术家通过繁复的工序来保存这些日常经验，图像所保留下来的痕迹如同隔着几堵墙所接收到的无线信号，微弱但却表明其存在。阻隔是真实，现象也是真实，艺术家徒劳的工作也是真实。但最后的目标直指了艺术本身，以往那种经典的凝视被打破了，一直以来绘画的所期待的那种凝视和艺术品所扮演的文化身份被质疑了，回望我们的生存，视觉中所填充的早已成为工业化视觉流水线，这些支离破碎的视觉经验充当我们面对世界的窗口，它们在构建某种不一样的童话，当然这些无法命名的事物正在构建你我的生存经验时，我们必须把一些重要的事情潜藏起来，就像谢南星一样。

艺术汇：1998年早期的时候你使用照片作为你创作的材料，这个阶段你还在学院系统中试图创作一种直观的图像。

谢南星：有几种情况，你所说的《无题》系列里，它引用了照片，但也有一部分是杜撰的，结合在一起的，并不是一个拍了照片的然后完成一次完整的拷贝。

艺术汇：这个阶段的作品会让人联想到西方尼德兰画派中所采用的暗室效应，例如像维米尔所用的过的暗室，实际上从你的家庭系列里就能看出你试图采用一种透镜方式呈现某种密室的效应？……