蔡屿汀

青年艺术家

背景与前提

八五美术思潮开始，中国艺术界缩短了从“现代”到“当代”的距离。以至于在短短三十年间，艺术家们经历了欧美艺术家百年间的演变历程。与此同时，对于这一种“革新性”的势头，质疑从未有停止。

油画等媒介从西方被人们逐渐开始认同。在全球性的语境下，西方对于话语权的绝对掌握的确让东方艺术家困惑不已。这不仅仅是中国的状况，日本以及东南亚国家同样受到猛烈的冲击。从“中国的特色社会主义”路线到“中国梦”的崛起，“中国画”以及“中国传统文化”被强硬的推送到前线。但是从谷文达的“实验水墨”再到今天的“当代水墨”，一批真正的文化守护者从未放弃抵抗，从未放弃对这种荒谬的“伪文人情怀”的抵制。

一个国家的某种变化，通常是与大环境相关的，而“经济发展”是一切的导火索。八十年代初，在改革开放的影响之下，西方文化思潮正式踏进国门。与此同时，中国在经济上的迷茫导致社会气氛极度压抑。以胡耀邦和赵紫阳为首的一批领导人推动之下，中国对于开放国门的决心异常坚决！在艺术界，艺术青年决心用“直接”的方式，抒写艺术史的一段空白。这其中，从今天的角度来看，有两点是最重要的改变核心。去界限化，以“表达”为中心和去大师化

其中第二点“去大师化”，从杜尚开始，艺术正式开始了“反权威”性，但是实际上，早在印象派开始，画家就已经开始了“反权威”，甚至可以说，从印象派开始，绘画就已经开始了“反大师化”。……