许冬林

迷恋胭脂。是迷恋胭脂的那个艳，彤云曼妙舒卷的艳，浓情蜜意的艳。

第一回用的胭脂，是表姐结婚时送的。揭开盒盖，薄薄的一圈，那么红啊，简直觉得自己承受不起。是一个浩瀚的春天浓缩在一个小小的胭脂盒里了，我端不稳。

第一回用胭脂，是这样惴惴不安。莫名的不安。是觉得胭脂太媚了吗？是觉得自己太轻太薄了吗？胭脂一施，我就会化掉，化在一团薄薄的粉红里。

多年后，读到一个女诗人的名字“横行胭脂”，才惊忆起当年的不安，是因为胭脂那纷纷扬扬的红里，自有一份横行无忌不理不睬的妖娆。

岁月幽幽暗淡，我偏要一意孤行地妖娆。

妖娆横行，这是胭脂的气质。京剧里，花旦的眼梢腮边，就是这样的妖娆。那妖娆红云—路绵延荡开去，荡到发际。

一晃，多年过去。多年过去，不写诗。回头想想那些写诗的日子，真如胭脂一般。是啊，连寂寞，连嗔叹，都是妖娆的。

诗歌不写，但胭脂还在用着。

相思可以断，痴情可以断，胭脂口红不可以断。

每天晨起，洗漱用餐，踮着脚尖在厨房与卧室间跑，又慌又乱，好像小松鼠穿过一片起风的林子。可是，只要胭脂一施，潦草忙乱的时光便倏地亮丽起来。

每次出门，收拾行李，也绝不会漏拣—盒胭脂。揣—盒胭脂上路，即便贞静地坐在冰冷的车窗边，即便孑然行走在陌生的人群里，也觉得自己是含苞欲放，可以随时花开。

2010年春天，在北京鲁迅文学院读书。那年，北京的春天来得好迟，到了“五一”长假，平谷的桃花才颤颤抖抖地盛开。一整个三月和四月，都是风，都是花讯迟来的落寞张然。

好在，有一盒桃红的胭脂，照眼，照寂寂春光。

胭脂是一位同窗姐姐送的。没想到她那样细心，知道我爱胭脂，爱桃红色的胭脂。这样的懂得！女人间的懂得，在一盒浅浅的胭脂上，却自有一种深意。这种眷眷深意，胜过英雄豪杰在宝剑浊酒前的那一躬身抱拳。

因为太珍重，那一枚桃红的胭脂一直不舍得用。好像一用，友情就薄了就淡了。于是，常常拿出来看，看它满满的，像桃花春水，涨上堤岸来，但是还没溢，还没漫，真好。

最喜欢的胭脂，是不用的。

让它一直鲜红饱满。就像锦瑟年华，是不舍得它过完的，一天都不舍得。希望青春不老，希望胭脂不浅。希望，一辈子做一个胭脂一样的女子。

舞蹈家陈爱莲一定是一个胭脂一样的女子。她66岁还跳舞，不是大婶大妈们跳的广场舞啊，是舞剧《红楼梦》。在空旷清美的舞台上，她身着桃红短袖上衣，下着飘逸的湖蓝裙子，在舞台上翩翩如蝶，如早春微风里的花开。近古稀之年，一投足，一转身，还是那么轻盈，流畅，灵气十足。

舒缓的音乐声里，她永远是十五六岁的林黛玉。娇娇怯怯，柔柔的，忧伤的。

全中国难道就找不到一个年轻的林黛玉吗，让一个古稀之年的女子还跳林黛玉？有人说她是舞霸。她解释：林黛玉有四组，其中有一组是她的女儿，还有的，是她亲手培养的弟子。可是，在演《黛玉焚稿》那一场，人家指定就要她，非她陈爱莲不可。是比过赛的，不是她霸着。有些内在的东西，绵软深长的东西，是要靠岁月馈赠的，年轻也有年轻不能抵达的遗憾。

记得在一个访谈里，主持人请来了陈爱莲，还请来她老公和两个女儿。我特意跑到电视机跟前凑近看，看陈爱莲和她女儿到底谁更适合演林黛玉。

真是惊叹，一个女人，到了这样的年龄，举手投足间，一颦一笑间，依然可见一种轻盈和疏朗，一种明媚和清气。她是林黛玉啊，永远的林黛玉。翩翩，袅袅，永远的一枝扬州的早春柳。难怪她女儿说，家里三个女人中，最小的是妈妈。

是啊，岁月沉沉，她一颗黛玉一样的初心，不老，不染。是16岁的胭脂。

女友说，女人到了一定年龄，还用胭脂，真是大花脸一样可笑。

我一听，又是羞赧，又觉得凄凉。

我一直都在用胭脂啊。我的胭脂还在面颊上熊熊燃烧啊，难道，也可笑吗？

也许是怕，再不用胭脂了。可是，心有不甘。

觉得每一个早晨都好荒凉。因为起来后，只有上班，没有胭脂。

出差时像做贼，会带胭脂。但是，躲在卫生间里，每每打开盒子，又怅怅合上。久不用了，情意就疏淡。

如舊恋重逢，相对寡然无语。其实，心底还是爱的，还是亲的，可是，已经口拙手生，时间茫茫，不知道从哪里拾起话题。

还是喜欢买。买胭脂，贼心不死，虎视那些寂寞的光阴。

只是虎视，只是怀着幽凉的野心，迟迟不敢下手。叹：胭脂不横了啊！

汉武帝派霍去病征讨匈奴，匈奴大败，退守焉支山，苍凉吟唱：失我祁连山，使我六畜不蕃息；失我焉支山，使我妇女无颜色。焉支山又叫胭脂山，据说山中生长一种花草，它的汁液红似胭脂，女人们揉取汁液用来妆饰自己容颜。

想象当年，曾经那么骁勇善战的一个民族，也退守在塞北苦寒里，为胭脂而黯然叹息。就觉得，那小小的胭脂里，自有一股长风浩荡的气息。

（珍珍摘自作者新浪博客）