杨小彦



光、观看与图腾“再影像：光的实验场”的视觉启示

杨小彦

再影像：光的实验场

——2015三官殿1号艺术展

2015.12.18—2016.3.6

策展人：杨小彦、冀少峰、郑梓煜

湖北美术馆

1　王国峰　乌托邦－罗马尼亚人民宫　摄影

摘要：“影像艺术”在中国的出现是在上世纪80年代末期，至90年代，在全国范围内，一批艺术家开始对录像媒介进行关注，并形成一定的创作规模。转眼，我们早已踏入新世纪的第二个十年，影像艺术越发理所当然地“炙手可热”，又或者，是被迷失在某种泛滥的、物化的、甚至所谓先锋的幻境中难觅出路。由此，我们提出了“再影像”的追问，时间与存在仍旧摆在眼前，我们需要做的却并非重复，而是在观念、材质、创作、呈现等直接媒介的转译之外，去寻求某种深层次的、内里的拓展与超越。

关键词：影像艺术，再影像，观念

1　甘小二　推敲-1　实验电影（视频截图）12’　2011

对于广义的影像艺术的讨论，长期以来我们总是停留在过于简单的理论层面，以为影像艺术是一个镜头与对象如何共同构建意义的问题，影像作为艺术的数码呈现，如何表达拍摄者与制作者的价值与观念。结果，我们总是围绕着影像艺术这一事实发表意见：一方面，自觉或不自觉地把镜头视为本体，用以探讨拍摄者的创作动机；另一方面，影像成为唯一对象，不仅体现了拍摄者的技术含量（这是“专业性”的有效保证），而且还具有类似绘画那样的独立性，用以证明影像之所以成为艺术的原因。

在我看来，正是这样一种由来已久的解释方式，造成了讨论影像艺术的广泛困境。……