张 萌 （杭州师范大学 艺术教育研究院 311121）

贾樟柯电影中的底层环境塑造及意义分析

张 萌 （杭州师范大学 艺术教育研究院 311121）

贾樟柯自命为“一个来自中国基层的民间导演”，追求影像“对现实表象的穿透力”，强烈的纪实性是他作品的主要风格。他把镜头聚焦在特定环境中的特殊人群，用镜头语言去描绘了一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。通过电影中的底层环境的塑造，可以看出贾樟柯对底层世界的关怀和其作品的现实意义。

贾樟柯；底层；环境；小人物；现实

贾樟柯的电影，就像是这个绚烂多彩的世界里的一抹黑白灰。不可否认，高科技技术为电影事业的发展提供了更多的技术支持，但是当虚幻的外表盖住了内在的本质时，电影便只剩下一个华丽的躯壳，失去了最可贵的灵魂。而贾樟柯所关注的边缘文化和底层世界里小人物的悲剧命运与社会的浮华成为了最强烈的对比，而这种社会现实也是随着国家时代的变迁造成的。多年来，以底层为主题的写作不在少数，底层问题也渐渐被一些人文学者关注。

贾樟柯自称是“一个来自中国基层的民间导演”1，他以强烈的纪实性风格，沉静而不张扬的叙事，从底层的视角记录着强烈变化的中国，在冷酷的现实中保持着一种温情的基调，展现了普通人的精神面貌和生活状态，与时代同步，折射社会现实。

从“故乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》到《世界》《三峡好人》至近期的《天注定》，贾樟柯把镜头聚焦在特定环境中的特殊人群，他通过对底层小人物生活状态的展现，描绘了一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。……