林子涵 （西北师范大学 传媒学院 730070）

在都柏林这美丽的城
——电影《发条橙》与20世纪艺术的迷雾

林子涵 （西北师范大学 传媒学院 730070）

在20世纪艺术的版图上，都柏林的夜色是不可或缺的重中之重。在阿历克斯和他的同伙们狠狠敲打那个流落街头的醉汉的时刻，也是乔伊斯的壮鹿马利根从楼梯上走下来的时刻，这时刻也意味着亨·亨遇到他的洛丽塔，凯鲁亚克也正要和迪安一道出发……总之，从普鲁斯特和乔伊斯开始，20世纪注定进入了一个艺术的、诗歌的时代，泛中心化和普遍的迷惘使20世纪充满了魔幻色彩。

后现代主义；暴力美学

一、暴力美学的精神体现

历史是什么？如果说20世纪以前人们创造了历史，那么20世纪的艺术家们则完成了历史。布罗茨基认为历史是一团假象叠加的迷雾，是战争的附属品和生活的致幻剂。我们可以想象我们的生活是历史的，因为它为我们提供了几乎所有的便利—经验—我们用历史尽可能的剔除掉生活中的疑点，历史使我们变得轻松，同时也变得迂腐。显然，20世纪的艺术家们想要避免第二种结果，于是他们用各种各样的方式为后现代主义添砖加瓦，使泛中心化成为艺术作品的一种主要趋势。这种对历史的解构、提问和重塑表现在《发条橙》中就成了阿历克斯对反动作家的暴力发泄，他和他的同伙们当着作家的面强奸了作家的妻子，这无疑是对传统和权利的有力质疑，他们是年轻的一代，于是他们天真的以为重新创造一切的力量掌握在他们手中，他们天真的以为规则该轮到他们来制定，历史该轮到他们来撰写了。