朱金金

摘 要：本文旨在通过分析司马金龙墓出土的屏风漆画的女子形象和长沙楚墓出土的舞女奁，以及它们与绘画的比较，来探讨中国古代漆画的女子形象塑造。

关键词：漆画；女子；形象塑造

1 司马金龙墓出土的屏风漆画

1.1 司马金龙的生平背景

据墓志铭和《魏书》记载，司马金龙系晋宣帝司马懿弟太常馗之九世孙，司马金龙“后袭爵，拜侍中、镇西大将军、开府、云中镇大将、朔州刺史，征为吏部尚书，太和八年（公元484年）薨，赠大将军、司空公、冀州刺史，谥康王”，葬于平城，即今山西大同城东石家寨。司马父子主要活动年代在明元帝到文成帝和献文帝至孝文帝期间，功高位显，因与鲜卑上层贵族门当户对的政治联姻，备受朝廷的宠信。

1.2 屏风漆画上的女子形象塑造

司马金龙墓出土的屏风漆画未能保持原形，只是其中的一部分，但是屏风板上所描绘的内容还是清晰可见的。整个画面分为上下四段，各段里分别绘以不同的主题和人物。漆画各段描绘的主题是帝王将相、列女、忠臣、孝子、圣贤等传统性故事，题材具有浓厚的儒教色彩。是为了维护社会秩序、巩固政权、宣传礼教，而把他们绘于屏风之上。

对于屏风漆画上的古代女子形象塑造，笔者主要从构图、画面主次、比例关系、形体姿态、服饰等几个方面进行分析。从司马金龙墓出土的屏风漆画构图看，主要运用了上、下分层的构图方式，一般分为四层，每层均描述一至两个故事情节；画面以重要的人物为主，环境与陪衬人物为辅，布置疏密有致，能夠凸显出人物与环境的特定关系，这样的画面布置在视觉形式上虽然繁多复杂但是不凌乱且井然有序；……