林 杭，夏 榕

（东北师范大学 吉林 长春 130024）



女人的陶染，寺山的终生
——《死者田园祭》怪诞画面中的“自我”表述

林 杭1，夏 榕2

（东北师范大学 吉林 长春 130024）

【摘 要】画面中幻想和真实的交织、时间和记忆的交错、隐喻和诗歌的运用表达了寺山修司丰富的内心世界，不论是前期的拍摄还是后期的剪辑制作，都毫不避讳地使用影视语言还原出他的内心。

【关键词】寺山修司；女人形象

一、成长与创作经历

寺山修司于1935年12月10日出生在日本东北的青森县弘前市。母亲是家庭的支柱，对寺山很依恋，因此对他从小严加管教，长大之后又阻止他结婚，尽管寺山最后自行结婚，但母亲也总是阻碍寺山与妻子来往，导致这段婚姻也没能持续下去，最后还是和母亲生活在一起，直到她逝世。可以说，寺山一辈子都想摆脱母亲，又一辈子都没能摆脱，这种隐秘而复杂的情感成为他创作的重要主题。

寺山修司从13岁时就开始创作俳句，对文学的爱好为之后的戏剧创作打下了基础。1974年，寺山拍摄了他最个人化的一部影片——《死者田园祭》。

二、“变体”的母亲形象分析

在寺山的电影创作中，“自我”表达时刻在影片中呈现，不论是前期的拍摄还是后期的剪辑制作，都毫不避讳地使用影视语言还原出寺山的内心。《死者田园祭》是寺山的半自传体长片，影片描写成年阿新对自己少年时代的回忆，穿插了少年和成年阿新的生活状态，时而现实，时而虚幻。

小川太郎在《寺山修司——不为人知的青春》中提到，童年经常被欺负的寺山玩捉迷藏，总是被迫当捉的一方。所以在寺山看来，只有躲起来的一方，才能在不断更新的世界里成长，而捉的一方，却被过去永远束缚，不断地重复。影片开头小女孩捂着眼睛，便是表现寺山希望永远躲起来，交代了背景的同时也间接地反映了寺山不愉快的童年生活，为影片埋下伏笔。

母亲的形象贯穿于寺山一生中所有的影片中。《死者田园祭》中，母亲的脸被涂成灰色呈现在影片中，颜色象征着母亲是阿新心中厌恶的形象，影片中阿新与母亲的博弈也是最为频繁的。阿新与母亲发生冲突之后，只身一人前往恐山，与已逝的父亲交流，从一定程度上可以看出，阿新一直受到母亲的约束，母亲不允许他有任何越轨行为，从而致使阿新在性格上趋于女性化，但内心依然渴望成为一个真正的男人，所以他希望能与父亲沟通并得到父亲的认可。

少妇在影片中被视为一个美好形象的存在，在影片中受到了阿新的青睐，她是少年阿新渴望成为大人的标志，所以她的脸色是正常人的肤色。少妇丈夫的母亲在影片中不只一次埋怨她什么也做不好，说明了母亲在家庭中的地位是不可撼动的。只要影片中涉及的母亲角色，都是权力至上的。久而久之，少妇忍受不了丈夫和婆婆，利用阿新对她的好感，想引诱他一路私奔，可最后少妇还是背叛了他们的约定，和自己的老情人殉情。少妇的行为使阿新有些愤怒，当他找到少妇的时候，少妇说他还只是个孩子，这使得阿新生出对现状操控与欺骗的不满。

影片中的妓女怀了不知来历的孩子，被黑衣老叟认作孽种，因脸上长了颗黑痣，而被村里的人视为被犬神附体的不详秽物受到排挤，逼着妓女把孩子淹死了。在村民眼中，婴儿不再是婴儿，而是一颗黑痣、一个畸形。寺山通过妓女的形象表达自己憎恨这个排挤畸形事物的封闭社会。

黑衣老叟的形象贯穿在整部影片之中，她们的形象很像乌鸦。天空中一只乌鸦飞过，紧接着出现一群穿着黑袍的黑衣老叟行走在恐山之间。乌鸦的形象在日本被视为神鸟，而在《死者田园祭》中，寺山修司把她们定义为社会团体，是残酷、无情、邪恶的象征。

充气女在影片中被作为一个隐喻的代表，靠不断地充气来获得性满足，至于为其打气的对象是谁，她全然不关心，导致最后丈夫出轨和别的女人走了，她也表示祝福，说明男人在她的心中根本就不重要，也进一步强化了女人在社会中的主导地位。

影片中，成年阿新希望通过拍摄电影的方式篡改回忆，借此不停地反思和寻找真相。几位不同的女性角色在影片中也不同程度地影响了少年阿新的生活，同时也是“母亲”的不同变体，这也间接表现出寺山修司的个人经历。

在荒诞不经的故事背后，寺山从“自我”开始思考，一直在他的电影中寻找着真相，挖掘出最根本的自己，然后将自己与世界联系在一起。画面中幻想和真实的交织、时间和记忆的交错、隐喻和诗歌的运用表达了他丰富的内心世界，蕴藏着深厚的情感，而“自我”又与真实的世界相辅相成。因此在寺山看来，只有真正解读了“自我”，才能更好地认识世界。

参考文献：

［1］魏文庭.寺山修司影像分析［D］.上海：上海师范大学，2015.

［2］蒋建兵.诗歌，符号，隐喻——从修辞的角度看寺山修司的实验电影［J］.大众文艺，2015，（11）：163.

中图分类号：J905

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0104-01

作者简介：

林 杭（1992-），女，硕士研究生，研究方向：影视理论与批评；

夏 榕（1992-），女，硕士研究生，研究方向：影视理论与批评。