严善錞 邵 宏



张晓刚视知觉呈像的形式来源

严善錞 邵 宏

艺术研究者对风格的描述，主要关涉三个方面：形式要素（form elements）、形式关系（form relationships）和作品的品质（qualities）。①Meyer Schapiro， “Style”， in The Art of Art History: A Critical Anthology，ed. Donald Preziosi （Oxford University Press， 1998）， pp.143-49.按照这种观点，张晓刚是在一九九四年（36岁），以创作“血缘-大家庭”系列而建立起自己风格的，并在短短的三五年时间里，迅速产生了国际性影响。他在后来的回忆中反复说明，这一时期的工作，就是抛弃过去那种表现主义式（Expressionist）的“加法”，尽可能在画面上做“减法”，建立一种介于摄影与绘画之间的特殊视觉经验。②《张晓刚：作品、文献与研究 1981—2013》2013年9月17日编辑会议记录（未刊稿）。不过，我们对其风格的描述，还得从他的“加法”开始，并围绕着再现与装饰、绘画与摄影、梦与书写等和他的风格直接相关的视知觉理论来展开。

一

张晓刚在大学期间受到了现代东欧绘画的影响，③张晓刚在四川美术学院的导师夏培耀，是罗马尼亚画家博巴（Eugen Popa, 1919-1996）在中国培训班的学生；关于博巴其人可参见倪贻德《罗马尼亚画家博巴》（《美术》1962年第5期）。这种几乎被西方现代美术史完全忽略的画风，在当时苏俄绘画占统治地位的中国美术界，却具有一种革命的意义。他们强调艺术家的主观感受和理解力，强调画面的构成与人体结构之间的协调关系。这种艺术观念，与塞尚和毕加索有着密切的关系，与文艺复兴时期的风格也有着清晰的上下文。它的这种开放性，也很容易让后学者轻松地去领会西方的整个现代艺术。张晓刚在那里获得到了这样一个真理：对于对象，画家应当去主动地表现，而不是被动地描绘。……