李雨佳

（厦门大学，福建　厦门 361000）



从《落花·夜》看当代扬琴作品的新颖表现力

李雨佳

（厦门大学，福建厦门 361000）

【摘要】扬琴的发展离不开扬琴作品的发展，不管技法成熟与否，在每个阶段都会出现扣人心弦的作品。新作品《落花·夜》可以说是当代扬琴作品的一部佳作，这部作品创造性地开拓与发展了当代扬琴作品的表现力。本文将从这部作品的创作手法和演奏技法这两方面分析与阐述当代扬琴作品新颖的表现力。

【关键词】当代扬琴作品；创作手法；演奏技法；新颖

一、当代扬琴作品概述

要谈论当代扬琴作品的表现力，首先要了解“当代”扬琴作品的定义。按惯常的理解，近代是从1840年到1919年，现代是从1919年到1949年，而当代是从1949年也就是建国开始到现在，这是从中国文学的时代划分。而对于扬琴作品来说，笔者认为不应该严格按照时间来划分，不能说建国以来创作的所有扬琴作品就一定是当代作品。笔者认为黄河创作的《黄土情》是当代扬琴作品创作的一个成功的尝试。

二、创作手法上的新颖之处

当代的扬琴作品，是作曲家在时代的呼唤下将中西方音乐元素融合在一起，对创作手法进行大胆尝试的结果。从作品《落花·夜》中，就可以看出很多新颖的创作手法，笔者归纳为以下三点：

（一）和声饱满，织体丰富

传统的和声学中必须遵循的“戒律”是和声的功能性，即乐曲中的和声都可以归于“主”、“下属”、“属”三个功能圈，这是为旋律配置和声的基础，而色彩性和声属于“破戒”的和声，它的出现往往难以分析它的功能性，常常给人一种出乎意料的感觉。……