吴保和

贾樟柯给中国电影出了一个难题：他既然能得奖无数，为什么却始终拿不到亿元票房，成不了电影市场英雄？他的电影不缺乏影像的表现力，长镜头的使用也出神入化，中国电影官方对他是认可的，电影节国外评委对他是青睐的，观众，特别是三四线城市文艺青年对他是喜欢的，那么，为什么他的影片票房会那么差呢？相信这个疑问不仅是电影理论界想弄清楚，他本人也很想知道答案，那么问题究竟在哪里呢？

《世界》折射小城镇青年精神特征

从“故乡三部曲”（《小武》、《站台》、《任逍遥》）之后，贾樟柯影片中的人物和他一样，开始走出小城镇，来到大都市，然而，走出小城镇的那些年轻人的困境其实并没有改变，虽然外面的世界很精彩，但不属于他们，他们只能带着对外面世界的想象无奈地生存着，于是《世界》中的缩微景观主题公园成为一个最好的象征，主人公们只是在一个很小的空间里挣扎，却告诉别人他要去“乌兰巴托”、“曼哈顿”、“埃菲尔铁塔”，这既是一个真实的世界（主题公园），其实又是一个强烈的隐喻：世界对于他们只是一个景观，而他们真正的世界不过是一个角落。影片片名《世界》是一个象征，传神地表达出这些小城镇青年人的精神特征。尽管这部影片头绪繁多，人物和故事有些乱，票房也不太成功，但它对于贾樟柯来说是一部重要作品，而故事和票房的问题，理论界和贾樟柯都认为在其未来的作品中可以得到解决。

《三峡好人》叫好不叫座