戏剧，应是一味予人希望的“良药”——哪怕一时找不到治愈心灵痼疾的方法，但总该带给观众光明和温暖。戏剧，当然要挖掘人性的多样丰富——哪怕不惜把主人公投身魔幻的刀山火海。不过，在创作现实主义题材作品时，是否应该为了“激发”主人公的“潜在性格层面”而不惜“调侃”甚至“改写”特殊历史时期呢？任何特殊历史时期，都是人民的共同经历，跌宕起伏、忧喜参半、血泪交融、可能有“疤”……成熟的艺术家，应是一名心灵良医，应以尊重的态度、诚挚的情感、高超的技法，慈悲的心境，把作品化作敷在伤疤上的良药，抚慰最广大观众并给予他们力量、勇气以及尽可能充沛的正能量。华语戏剧著名导演赖声川、戏曲理论家蒋星煜以及著名编剧邹静之、万方等都不约而同地认同这一观点。赖声川说，“戏剧是展现病的，但是导演要怀着慈悲心，在里面放入予人希望的药。”蒋星煜认为，戏剧能治心病。邹静之曾表示：“真正的戏剧，要带给观众正面的思考，才能成为良药……”

貌似沉重的“消费”

特殊历史时期，并非特指“文革”十年，而是指国家、社会、人民都同时处于重大变革和转型的过渡时期。从1907年话剧（Drama，亦即更为专业的名称“戏剧”，在港台译为“舞台剧”）在中国诞生起，我们一起经历了民国时期（1912-1949）、探索建设社会主义时期（1949-1956）、探索建设社会主义新时期，包括大跃进和人民公社化等（1956-1966）、“文革”十年（1966-1976）以及1978年起的改革开放新时期……这其中都有一些时段属于此列。与此同时，作为中国不可分割的台湾岛，从蒋介石携国民党部队于1949年撤退至今，由于其独特的地理位置和非一般的历史进程，也属于这一范畴。