赵曙光

音乐美学研究是依据哲学美学理论，从历史方向、理念与形态观等诸多方面切入，顺应全球化语境下现代音乐美学研究的新形势，用于指导实际的音乐创作，为音乐表演理论的完善拓展新的内容，旨在为音乐表演实践的发展和创新开拓新的思路和新的研究方向。电影《匆匆那年》的主题曲《匆匆那年》极大地带动了观众对电影的期待值，据业内人士分析：歌曲与电影同名，无缝对接，主题曲意境密切贴合电影故事，直击人心，这是《匆匆那年》的最大优势。据统计，主题曲《匆匆那年》发布后，除了百度指数和微指数等社交指数外，猫眼和格瓦拉想看人数等售票指数也随之暴涨，主题曲的热度直接转换成了观众的观影需求。

一、 电影音乐《匆匆那年》的美学特质

电影音乐也被称为“画面音乐”，指影片中的非自然音响，包括配乐、插曲、主题歌（曲）之类，它是人们主观创造用以表达和促进画面情绪、补充画面内涵的音乐。世界著名电影理论家明斯特贝格曾经说过：“如果我们研究一下音乐，那么我们就能更了解电影艺术在美的世界中的真正地位。”而音乐大师贝多芬说：“我在作曲时，思想中总有一幅画面，我照它来创作。”这从某种意义上使影视音乐获得了现代诠释。[1]电影音乐《匆匆那年》也是如此。其美学特质具体表现如下：

（一）音画合一—表现内容的确定性

影视音乐《匆匆那年》作为一门独立艺术时，其创作常常是创作者个人的情感表现。而一经进入影视艺术，成为其中一个有机组成部分，它的性质就发生了根本变化。……