冉玉体



碎片化叙事：微电影视觉文化的审美新视角

冉玉体

现代社会愈来愈快的节奏完全改变了传统的生活、娱乐、消费等诸多方式，人类就此进入到了一个时间碎片化、娱乐碎片化、消费碎片化的泛碎片化的大时代，微电影即是因应碎片化时代而综合了媒介娱乐与媒介消费的社会化娱乐产物。然而与微电影本质上的先天碎片化不相匹配的是，微电影目前的创作与审美视角有失偏颇，无论是一直被奉为经典的《一触即发》《老男孩》，还是《幸福59厘米》《城市映像》《四夜奇潭》以及《美好2012》等，都不同程度上存在着草根视角、审美风格以及商业模式等诸多方面所带来的缺憾性，这些缺憾性虽然无损于其光速的传播态势，但深究这些微电影中的视觉文化审美缺憾对于微电影未来的长足发展显然是不无裨益的。

微电影《幸福59厘米》剧照

一、微电影草根视角的视觉文化审美缺憾

（一）影视技巧与拍摄手段的拼贴缺憾

微电影的碎片化叙事的视觉文化审美重在拍摄手段的拼贴化，这也是后现代主义的碎片化叙事开始应用到微电影未来发展的趋势，微电影的草根视觉更应体现出百花齐放的蓬勃发展势头，与百家争鸣的多元化展现形式，然而，纵观近几年的微电影，我们看到的缺憾是，受中国当代电影的形式单一、缺乏内涵表达、缺乏意境营造等的影响，即便是五花八门的草根视角的微电影归纳起来仍然存在着形式上的单一性，绝……