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是真的惊喜之作还是我们太久没有好电影?

2016-06-03

大众电影 2016年5期
关键词:刘波陈坤火锅

火锅英雄

导演:杨庆

编剧:杨庆

主演:陈坤/白百何/秦昊/喻恩泰/王彦霖/尹防/李九霄/张亦弛/凌琳/陈诺/夏天

类型:剧情

制片国家/地区:中国大陆

片长:95分钟

亚伯

媒体人

评分4星

心灵与感官的双重刺激

华语片中,生猛者并不多见,《火锅英雄》算得上一例。杨庆执导的这部作品就像一锅浓汤重料的重庆火锅,蒸腾着热气,又味道辛辣。它刻画了一组重庆人的鲜活面孔,人物散发出的那种粗粝的生活气息,很容易就把我们带进那座潮湿多雾的山城。同时,故事本身所包裹的宿命感以及残酷又暴戾的动作戏,也制造出心理与感官的双重刺激。

方言的胜利,陈坤的胜利

《火锅英雄》是一部地域性十分浓厚的电影,几个主角也都用重庆方言进行演出。这种氛围,对于导演杨庆和主演陈坤这两位重庆男人来说,实在太亲切了。作为戏里戏外的两个核心,他们俩只要找对了路,这个电影也就成了一大半。

陈坤说,如果他没有来北京,而是留在重庆,那么今天的陈坤可能就是电影中的刘波。这当然只是个假设,不过刘波这个角色,大概是陈坤从影以来,本色演出成分最浓厚的角色。他的身上有一股劲儿,倔强不服输,重情又重义,平日里爱搓搓麻将,必要时又懂得担当。有兄弟,有家人,有爱恋的对象,也有一堆麻烦,总之,他可爱又绝不完美。这个人物是整个故事的核心纽带,也是《火锅英雄》最坚定的精神支柱。

刘波的情感线十分完整,他的每一次抉择都有鲜明的情感动因。更为打动人的则是他脱口而出的那些方言对白——面对偶遇的巨额现金,他说:“骑龙骑虎好累哟!”面对兄弟之间的猜测,他说:“一人做事一人当”!面对喜欢的女人被劫持,他拿枪指着匪徒的头说:“老子要打死你!”《火锅英雄》并不仅仅是把故事和人物放在重庆,更重要的则是故事和人物都体现出了浓郁的重庆气质,其中最具代表性的便是陈坤。毫无疑问,若干年后当我们重新审视陈坤的电影作品时,我们也许不会记得他演过的俊俏小生,或是潇洒英雄,但一定会记得这个叫作刘波的重庆男人,这个角色与陈坤互相成全了彼此。

一群出彩的配角

正如《疯狂的石头》一样,《火锅英雄》是个线索复杂,角色众多的群戏。其中最醒目的便是四个小鲜肉组成的“唐僧师徒劫匪团”。在众多的抢银行题材电影中,蒙面劫匪都是当仁不让的主角,无论是《黑暗骑士》中的“小丑团”,《城中大盗》中的“修女团”,面具(或头套)都成为一个惹人眼球的外在装饰。而在《火锅英雄》中,四个劫匪戴上了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙和尚的面具,还是让我们会心一笑。当然,面子工程的胜利只是一个方面,更重要的是,当他们丢掉面具,换上校服,露出英俊的鲜肉脸,顿时又让人对他们的“好感”升了一级。杨庆说,找这四个“劫匪”费了很大的功夫,从数以千计的备选中选出来,实在不易。事实证明,这几个反派成了电影极具风格化的设定,甚至带出了一股“热血高校”的邪典风。

除了“劫匪四人组”之外,《火锅英雄》中的其他配角也同样让人印象深刻。比如“七哥”,他作为“唱黑脸”的角色,一直在给几个主角制造困难与麻烦,却又在面对凶悍的劫匪时,显露出“一致对外”的性格。七哥的坏并不是大恶,只是一个人在面对自己的困境时自然的反应,他身上那种愚蠢的喜感,也成为影片沉重的主基调上活跃场面的润滑剂。再比如刘波的外公,老爷子的每一次出场戏份都不多,动作和语言也不多,但每每出场总能给人留下印象,角色本身所需要具备的功能性已经超标准实现。同时他又不是单纯的“吉祥物”,在刘波整个的心路历程中,也占据了重要的地位,一定程度上间接丰满了刘波这个人物。

配角的出色使用,是宁浩在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中体现出的独到本领,而如今杨庆则借由《火锅英雄》也证明了自己在这方面的能力。正是这群出彩的配角,完善了主角之外的戏份,让整部电影的生态趋于完整。

韩国范儿的宿命感与暴力戏

我们常常恨铁不成钢地说,如果国产电影中能够出来几部可以和韩国电影媲美的作品,那便是万幸。韩国的暴力犯罪片水准之高,的确让我们甘拜下风,无论是题材的冷硬、主题的深刻,还是电影语法的突破创新,似乎总是走在我们前面。《火锅英雄》尽管还没办法与顶尖的韩国电影相比,但它在一定程度上具备了很韩国范儿的元素和气质,比如充斥在故事中的宿命无常,以及横移镜头下的动作戏设计。

韩国电影中常常为主角设置一套天命难违的规则,一个人的落魄或是触底反弹,更或者是残酷收场,都仿佛印刻着强烈的宿命论倾向。这一点在《火锅英雄》中也得到了上佳的体现。刘波(陈坤)、于小惠(白百何)、许东(秦昊)、王平川(喻恩泰)凑在一起,总被命运牵着鼻子走,他们的相遇相逢,他们的身入险境,以及他们最终的化险为夷、把酒言欢,每一步都是在被动情况下所遭遇的“飞来横祸”,同时,他们的选择又成为走向光明的根本原因。看这样的故事,我们总是会在心头浮起一连串的问号——这也太巧了吧?这也太惨了吧?这也太……这些问号并不是强硬的戏剧转折所留下的伤痕,恰恰是当我们在与片中角色们同呼吸共命运时,所流露出的真情实感。而这种万事无常的宏观世界观,也往往能够让我们在大银幕上的那些悲欢离合里,看见过去或现在的自己。

除了宿命感之外,《火锅英雄》的动作戏更加韩国范儿,尤其是最后一场火锅店的大混战,几乎就是朴赞郁《老男孩》中的翻版。导演杨庆是个深度的影迷,这一次他也请到了韩国的动作团队来负责影片中的动作戏部分,从呈现的效果来看,不突兀、不生涩,与整体故事配合得恰到好处。

《火锅英雄》是2016年华语电影中的一个惊喜,它的用料扎实、火候到位,或许口味有些重,但绝无那些为了博眼球而硬做的黄暴。它的幽默是来自生活的灵感,它的残酷是戳破幻梦的利刃,它让每一个角色都生动地活在那个虚假又真实的城市里,有呼吸、有温度、有与你我一样的喜怒哀乐。杨庆完成了一部形式与内容都很齐整的作品,如果还有让人觉得不满足的地方,大抵是看完爽完之后,缺了一些让人回味的深蕴。

老油与一次性新油

木卫二

影评人

评分2星

关于《火锅英雄》的好话,已经有三亿票房和众多本土影评人替它背书。无论是电影的体量,砸钱做的美术,还是导演的基本功,挂在这个市场,都变成一项又一项值得赞美的精彩手笔。

可只有反过来一看,你才会发现,中国观众对中国商业片的要求,依然是跟十年前那样低,甚至有可能更低。

这《火锅英雄》,根本是生造英雄。

疯狂的火锅

从导演谱系上来说,杨庆也是一个杂学家。学得太多了,以至于不知道自己该用什么,坚持什么。到最后,《火锅英雄》被认为是一部主打地域特色的重庆电影,而不是杨庆电影。好的是重庆,是防空洞,是层层叠叠的房屋,是搭不出来的天然实景,而绝不是才华和能力有限的杨庆。

这部电影拆成每个场景桥段,从银河映象到朴赞郁到盖·里奇,几乎都能直接挂上等号。连走带跑,不停地脱帽致敬。可惜,这部电影完全没有超过《疯狂的石头》。学的做的模仿的对象,恐怕还得多带上一个宁浩。毕竟宁浩是在一个更小、更憋屈和困难条件下制作出来一版迷你商业片。

索性把《火锅英雄》的片名,改成《疯狂的火锅》,保不准还可以卖得更好。钱有了,卡司大咖有了,影像质感和后期团队看上去更精装了,但在本质上,《火锅英雄》背后代表的中国商业片没有任何进步,在导演的诉求上,甚至更见分裂和凌乱。《火锅英雄》的成功与失败,都来自那家没人气的防空洞火锅店。电影居然偷懒到永远只是那么几个主角,吃得不咸不淡,扯着往事家常。

大雨滂沱的环境氛围先声夺人,但在岔开线索后,影片丝毫没有体现出同步发生的征兆。这个同步效果不仅是要平行发生,而且应该把悬念保留到最后一刻,而不是让一个银行女白领,突然跟绑匪倾诉职场苦闷。这类过于谄媚本土观众,不顾真实逻辑的编排还有很多。譬如把盲打误撞坑蒙拐骗偷的商业片,活活搭上一段致青春。而摘掉大头面具的绑匪,居然是一群刚发育完毕的COS韩国天团模样的小孩。虽然在中国的环境下,电影讲的必须都是假的,但让这么一群孩子来整这么大的事情,根本就是无理取闹。

演员上的失败,绝非来自这么几个小孩,男女主角居功至伟。陈坤像渣滓洞革命烈士一样毁颜流脓血爆青筋的本土棒棒派演技,真的可以写入主旋律电影教科书了。至于万金油般的白百合,她演任何一个角色,我都无法相信那个角色的合理存在。她永远只有傻笑,无害,自白再自白,白得像手纸百合一样的烂演技,横行于市场。与这俩人相比,由艺术片穿越过来、努力学习重庆话的秦昊,努力在造型上不想让观众认出他是喻恩泰的喻恩泰,似乎变得好接受很多。这其实是《火锅英雄》在叙事和结构上的无力作为所造成的。

更多的束缚

好在,《火锅英雄》也不至于是地沟油。否则它也不值得在这里做长篇大论。它的评价,让我想起了老油与新油之争。吃了几十年的老油并不是什么秘密,在媒体记者的助燃下,它突然变成了地沟油一类事物被声讨。而一次性的新油,看上去明亮亮的,环保健康,却没有了往日越提越鲜的味道。

从其他导演和电影里偷师致敬,这不是什么软肋。正如杨庆在《夜店》做过的小打小闹,居然也成了好榜样。原因就是,其他中国电影太没有追求了。连偷连抄,都不想找一个好的。

这部电影在失败气息上,还有一点说头。因为只有最后狗咬狗般的互抹烂泥,隐隐地透露出一些无奈可笑。

并不夸张地说,失败也是弥漫在周围当下,夹杂自嘲、怀旧和尴尬的社会情绪。可是,面对完全扒自《跟踪》的追击,面对那个不明所以的好市民表彰,《火锅英雄》很清楚地在说逃避着什么,却忘记了,它要追逐什么。前有大导演后有饿狼猛虎,一次次的手术阉割之后,电影沦落到能上映已经是胜利的处境,这恐怕也不是什么秘密了。所以,这也是我一直想说的,不谈《火锅英雄》的成功,更应该说说它的失败,来自哪儿。

这种失败,严重到导演被束缚住了手脚,只能用对话与自白来掩饰场面调度上的无能为力,用隔离于重庆却不见压迫紧张的单一空间来造戏。搁在一般的商业片里,恐怕不是太大毛病,但打着一大串导演名字旗号的电影,它恰恰在这个上面出现重大问题,那恐怕就不是审查之类原因所造成的。最后,是万年不变、击中民心的同学情拯救了这个电影——即便我很厌恶这个情节。《火锅英雄》那点你爱我我不敢说爱你的恶俗故事,令你感觉到虚假,从主角职业年龄、行为模式到里面可以凸显的时代元素,似乎跟整部电影都格格不入。至于为什么会加入这个玩意儿,就像《少年班》变成了追女神,《港囧》变成了小舅子爱姐夫,这都是中国特色的商业类型片。名为嫁接,实为好朋友黄哥口中所说:江湖郎中的伪劣春药。

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