杨永泽

【关键词】 诗歌；艺术空白；语境解读

【中图分类号】 G633.33 【文献标识码】 A

【文章编号】 1004—0463（2016）03—0084—01

文学作品总是留有艺术空白，要读者用自己的生活经验与想象去补充，阅读诗歌尤其需要这样做。“诗在有字句处，诗之妙在无字句处”（李戏渔：《中国画论·神韵说》），是对诗歌空白艺术的最好注脚。这就要求我们在阅读诗歌时，必须通过自己的生活经验与想象，对诗的空白之处进行合理的填补或扩充，从而获得对诗歌更深的理解和把握。

当然，在对诗歌空白之处的补充上，除了读者的生活经验这个外部语境的参与外，诗歌本身的内部语境同样不容忽视。从一定程度上说，语境不仅是沟通读者与诗歌文本的桥梁，更是理解诗歌空白之处的主要依靠。

一、 抓住诗人“点到为止，话说七分”的“诗家语”而有意形成的艺术空白，从语境的暗示中“思而得之”

艺术贵在含蓄。诗歌要做到“意不浅露，语不穷尽”，在语言的表达上往往说点到为止的“半截话”，“话说七分留三分”是诗歌惯用的艺术手法，因此需要我们结合诗的内外语境，尤其是有所暗示的地方，理解其整体的内涵。

李清照的《凤凰台上忆吹箫》中有句“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”词人想要表达相思之苦，却只说近来瘦了，故意不说瘦的原因，留下空白，让读者“思而得之”。这就需要读者对作者的思想情感有所了解、认同，然后结合这个外部语境，充分发挥自己的想象，以理解、完整作者无言之中无尽的韵味。

张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。……