《收藏与投资》：东离老师，看了您的作品以后发现，画面当中很多人物形象都比较相似，似人似妖似木偶，宛若着了一层失了表情的画皮，平静中带着一丝压抑，每个人物都是不苟言笑的。在色彩方面也偏冷色系，这是刻意营造的风格还是个人情绪的代入？

东离：都是人造的、刻意营造的。好作品是用心锤炼的结果。当然在作品里越少看到“刻意”越好。

个人情绪是长期埋伏于作品中的，在自觉与不自觉之间。植入或代人或“随机”都行。

《收藏与投资》：很多人初次看您的作品会感到很难看懂，您觉得您的作品是否需要解读？或者是需要人去引导？您会想要将您创作的思路告诉欣赏您画作的人么？

东离：作品完成后我也会自动化为一个旁观者。旁观者和欣赏者之间沟通有点难。不同类型的作品会触动到不同类型的看画人。所以作品的多样性，才是看画的乐趣啊！一幅作品的解释，只要能自圆其说就是最佳答案。

《收藏与投资》：在您的作品中，会出现肢解的人物，嫁接的昆虫，骷髅，气球等一系列似乎不相干的元素相互组合，您是如何选择这些元素相互组合的？是让元素自然组合产生未知的化学反应还是有意识的安排？完全不相干的素材相互组合中，您又是如何保证整幅画的协调感的？

东离：元素可以不相干。元素的选择是有意识的。要让这些不相干的物物之间产生关系要通过绘画技巧进行处理，要计算。

《收藏与投资》：您的作品似乎颠覆了传统绘画中的构图和美感，但是作品中又有着传统的国画线条，您怎么看待您作品中传统和当代的联系？

东离：传统和当代只是时差，传统的审美范畴在扩大。

《收藏与投资》：您的《红楼梦》系列作品涉及了插画，油画，电脑作画等美术领域，且都深受欢迎。可是您觉得对于一般的画家来说，专修一种技法好还是博取众长要好？

东离：最好是门门精通、博取众长，哈哈！

《收藏与投资》：您觉得除了大受好评的《红楼梦》题材，您觉得还有什么传统经典形象是您想要去尝试的？

东离：时间允许，都有兴趣。

《收藏与投资》：我们很多时候总是被困在山水，花鸟，人物的题材之中，而您的题材从来都不被束缚，这是否和您最初学习连环画专业有关？您觉得连环画专业的学习给予您之后创作最大的帮助是什么？

东离：会的，画连环画不得不涉及各类题材，非常锻炼创作者。我现在在作画时所受得束缚相对小一些，自由度受益于这种训练。

《收藏与投资》：除了这种经典的美术形象之外，您的作品《扑克》中，别出心裁地加入了《名侦探柯南》毛利小五郎的形象，将传统绘画和日本漫画人物相结合，竟然没有让我们感受到很突兀，您是如何做到这一点的？这是属于大胆地尝试还是别有用意？

东离：毛利小五郎是画画时偶然想到的一点点变异的乐趣。对题材的选择，尽量减少分别心。题材的选择不会产生突兀，在画面里如果不能合理的安放它，给它一个舒服的空间，突兀就产生了。别有用意的选择，用心的计算，就会产生美感。

《收藏与投资》：之前您说您比之于“艺术家”，更偏爱“画家”这个称谓，可见您对于现今社会“人人可为艺术家”的现象的不满，也能看出您对于传统技法的追求的执着。您怎么看待现如今“艺术家泛滥”的现象？您心中对于“艺术家”的定义是什么？

东离：我是技术的执着者。对自己的定位是：手艺人+幻想者。

《收藏与投资》：近期发布的《TEFAF全球艺术市场报告》表示，中国艺术品市场份额从第二下滑到第三，且全球艺术品市场下滑趋势明显。您对中国艺术品市场预冷的现象怎么看？

东离：艺术品市场会潮起潮落，有繁荣有衰败，有存在有消亡……