李安源

民国时装人物粉彩瓷器，将时代新女性予以理想化的形象运营，一洗传统古装美人瓷绘之程式化形象。它的出现，标志着瓷绘艺术由传统转向现代的审美求变意识，开启了瓷绘艺术关注现实世界的新篇章。只可惜生非盛世，在战争频仍的年代，景德镇瓷业萧条，时装人物粉彩瓷器仅仅盛行十八个春秋即告夭折，犹若流星划空，迅速退出了历史舞台。同时，也正是由于时装人物粉彩的生产时间短暂，加上战乱及文革的破坏，使得它的存世量尤其稀少，所以也弥足珍贵。

在特殊的时代政治文化背景中，时装人物瓷器在民国二十年代晚期骤然停产，在没有得到正名的情况下便淹没在历史的长河中。直到文革结束后的八十年代，由于张朋川先生的发现、收藏与研究，使得它又重新回到人们的关注视野。张先生对之命名的角度，主要集中于瓷绘人物服饰的现代性。。确实，之所以能够将之从浩如烟海的传统仕女瓷绘题材中区别出来，最重要的依据便是画在这类瓷器上的女性，都是一律身着文明新装，随着西式建筑与现代器具的介入画面，时装人物瓷器纪录着民国早期新女性风姿卓雅的时尚生活画面，充溢着浓郁的西式浪漫与东方诗情，将现实理想与古典想象熔于一炉。关于民国时装人物瓷器，也有学者称之为“民国太太休闲瓷器”、“民国时尚洋彩瓷器”等，在山西、河北、山东等地的古玩圈，则有“民国小脚人物瓷器”之谓。……