颜真卿《争座位稿》书写技法分析

2016-05-30张超峰

西江文艺 2016年9期

张超峰

【摘要】：在中国书法史上，颜真卿是一位影响深远的书法家，他脱离于统治书坛几百年的二王的秀美式书风，开创了独特的壮美式书风，并影响了唐以后的宋、明、清时代的多位书家，影响了唐以后书法的发展脉络。在现今能见到的留世作品中，《争座位稿》作为其中篇幅最长、字数最多的作品，是作者认为研究颜真卿书法、书貌最好的一部作品。本文通过对于《争座位稿》中笔画特征、字形结构、通篇章法的研究，来介绍颜真卿的行书风格，为学习颜真卿书法的学子提供参考借鉴，也为当今书坛对于颜真卿书法艺术的研究提供绵薄之力。

【关键词】：颜真卿；争座位稿；笔法，字法；章法

一、引言

在中国书法史上，颜真卿是一位影响深远的书法家，他脱离于统治书坛几百年的二王的秀美式书风，开创了独特的壮美式书风，并影响了唐以后的宋、明、清时代的多位书家，影响了唐以后书法的发展脉络。

由晋至唐的书坛，一致推崇二王书法，尤其到了唐太宗时期，由于深受唐皇李世民喜爱，而举国上下凡学书之人，无不研习二王书法。虽说初唐四家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷学而思变，各成面目，但终究只是二王书风的延续。

就在这全国书坛被二王书风所笼罩，举国上下皆学二王的大环境下，出现了一位划时代的书法革命家——颜真卿。他摒弃唐人学书只学二王的风气，转而上溯到秦汉时期，将篆籀之气融入于书法之中，自成一派。

颜真卿作为一位书法大家，其传世书作深受众多士人、书家的喜爱，仅宋代徽宗朝宣和内府的收藏就有800件之多。其中行书作品有“三稿”《祭侄季明文稿》《争座位稿》《祭伯父文稿》等，楷书作品有《自书告身帖》《颜世家庙碑》《竹山堂连句》等。其中《争座位稿》碑米芾称为“颜书第一”，而本文侧重分析这篇被米芾称为“颜书第一”的《争座位稿》。

二、颜真卿与《争座位稿》

1.颜真卿的生平及历史背景

颜真卿（公元709-785年），字清臣，小名羡门子，别号应方。京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂），故自称琅琊人。官至太子太师，人称颜太师，后晋升为鲁郡开国公，故又称颜鲁公。后因“安史之乱”时镇守平原郡有功，世人尊称为颜平原。颜真卿为人刚正不阿，一生清正廉洁，不惧权贵，终以死报国，成为后世士人大夫的楷模。颜真卿书法，上承家学，四方学师，交游广阔，所传碑刻墨迹多达200余件，现今所能见到的大约有70余件。书法上取秦汉笔意，师法高古，破唐书尊二王之弊病，开启唐代书法的新纪元。

在颜真卿一生的学书经历中，最为有名的当为“辞官拜师”。唐朝有一著名书家张旭，人称“草圣”，其书与李白之诗，裴旻之剑共称为“唐代三绝”。颜真卿对长史十分向往，意欲拜师求学，于是在天宝元年（742年）辞去醴泉尉，去往洛阳拜师张旭为师，张旭不允。至天宝五年（746年），时年38岁的颜真卿再次辞去长安尉，二次去洛阳拜张旭为师。张旭见其心真意诚，锲而不舍，于是见颜真卿于裴敬宅中，二人一问一答，堪称玄妙。后颜真卿书《述张长史笔法十二意》一文，记录下了其与长史的座谈问答。

颜真卿为人刚正不阿，做官清正廉洁，作书或如《争座位稿》跌宕起伏，或如《自书告身帖》磅礴大气，不论其人其书，皆为我辈之楷模。

2.《争座位稿》写作背景

《争座位稿》又名《与郭仆射论座书》，书于广德二年（764年）。当时颜真卿晋封为鲁郡开国公，时年56岁。11月日，汾阳王郭子仪父子大破固怀恩所引的吐鲁番犯军，立下大功而进京受赏。代宗与朝廷百官在长安城西开门迎接，并于皇城外安福寺中设宴迎接。当时百官座次由尚书右仆射郭英又安排，而郭英又为了讨好当红宦官鱼朝恩，将本应坐在前位的六位尚书置于后位，却把大宦官鱼朝恩的座位提到最前。文武百官对此座次都十分不满，但摄于宦官鱼朝恩的威势，皆都敢怒不敢言。然而颜真卿却不为此例。会后，颜真卿作书一封与仆射郭英又，文中大骂其不敬礼法，不辨尊卑，乱了朝纲规矩，是文中写到“乡里上齿，宗庙上爵，朝廷上位，皆有等威，以明长幼。故得彝论叙而天下和平也”。字里行间中流露出一种中正之气和一种士人怒气。而这封书信正是《与郭仆射论座书》，后人又称之为《争座位稿》。

《争座位稿》此帖极受宋以后文人、士人重视，米芾赞其曰“有篆籀气”并称其为“颜书第一”，曾道；“字字意相联属飞动，诡形异状，得于意外，世之颜行书第一书也。”又道：“此帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此书”。东坡评此帖：“比公他书，尤为奇特，信平自然，动有姿态，乃知瓦注贤于黄金，虽公犹未免也。”黄庭坚云：“观鲁公其帖，奇伟秀拔，奄有魏晋隋唐以来风流气骨，回视欧、虞、褚、薛、徐、沈辈，皆为法度所窘，岂如鲁公肃然出于绳墨之外，而卒与之合哉！盖自二王后能臻书法之极者，惟张长史与鲁公二人。”

清人王澍曾说：“鲁公《争座位稿》，气格当与《兰亭》并峙……《争座》奇古豪若，学之为难，一旦得手，即随意所之，无往不是。”近人马宗霍在《书林藻鉴》中写到：“惟唐初胎晋为息，终属寄人篱下，未能自立，逮颜鲁公出，纳古法于新意中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，于是卓然成为唐代之书。”朱长文在《续书断》里面将此帖列为神品。

三、颜书《争座位稿》的笔画、笔势分析

1.《争座位稿》的笔画分析

颜真卿上承家学，师法高古，不取二王笔意，上溯先秦两汉时期，将秦汉笔意融入笔法之中，是以其书自有一种篆籀之气。

在《争座位稿》中，比较有特点的颜字笔法有如下几点：

（1）颜真卿在处理收笔时，主要有顿笔、与出锋扫笔俩种，以“不”字为例：有时他书写时为出锋收笔，在写最后一笔时有一个较长的扫笔笔画，同时也是为了与下一个字做衔接，关于字与字之间的连带关系會在下面讲到。还有一种情况为顿笔收笔，行笔过程中轻落重按，写出的字形为起笔处较细而收笔处较粗，第一个“不”字收笔在按压顿笔后轻出一小尖，为引出下一字；第二字与第三字收笔为顿点，其中第一字为平点，第二字为斜点。

（2）在字的最后一笔为竖画时，多为轻落重按轻收，写出的竖画为中间粗两头较细，同时带有向外拱出的弧度，如“可”、“乎”等字。

（3）还有一个富有特征的笔画就是宝盖头了，其中“守”字的宝盖头的写法不同于传统将横钩这一笔画的横的部分写直，或带有明显折笔的样子，同时在宝盖头与“寸”字之间留有大量的空隙，这个“守”字就是颜字中最富有代表性的一个字。在处理折笔时，颜真卿喜好用转笔来代替折笔，如“寓书”、“绩习”这五个字中可以清楚的看出来，颜真卿在书写的过程中运用了大量的转笔，而很少见折笔。在处理字与字之间的连带衔接关系，作者归纳了5种，第一种为竖与竖之间的连带，在上一字的竖笔收笔时自然向下一字的起笔弯曲，下一字的起笔亦然。例如“所”与“以”之间是竖笔与折笔之间的衔接，“以”与“长”之间是折笔与竖笔之间的衔接；“阁”与“下”是横笔与横笔之间用折笔来衔接，而“寓”“书”之间是用转笔来衔接；又如“乱”与“老”之间，在“老”字的第一笔竖笔起笔时有一个微小的转折，这一种书写方式在一些类似的结构中经常见到。另外，两个“其”字中，收尾的“八”字形的两个点，左点平按而上挑，右点斜按而平挑，形成左点横式，右点纵式，别出风格。

2.颜字的“弩”形用笔

我认为，在颜真卿的书作中，最能代表其字法特点的笔画，当属颜真卿的“弩”形用笔了。这类笔画表现为一种外拓的、弧形的笔画。如“谨”、“则”、“射”这三个字。其中，“谨”字的“讠”字旁的竖笔，是一个向左边弓起的笔画，“则”字的“刂”旁的竖钩写成了向右边弓起的笔画，而“射”字的“寸”旁的竖钩写成了向右边弓起的笔画。

在颜真卿的作品中，这类的笔画多不胜数，颜真卿用这种圆弧形笔画，写出了一种圆润的感觉。但是这种圆，并不是柔弱的圆，而是如同拉弓如满月的圆，它是带有力量感的，它有一种张力在里边，再配上颜字字形的外拓，给人以一种敦实、厚重、富含力量的感觉。而这正是颜真卿打破二王书风笼罩的关键性笔法。

在运笔过程中，颜真卿强化了逆起裹锋的起笔方式，在行笔中段，颜真卿以沉着、迟涩的运笔，写出一种厚重感，在收笔时，颜真卿藏锋轻收，使整个笔画显示出一种圆润、厚重的感觉。

3.颜书的篆籀之气

在《争座位稿》中，很多字都带有篆籀气息。其中“得”、“则”、“朽”三个字，笔画圆转绞动，柔润中带有张力，多取篆籀笔意。“开”、“国”、“而”三个字中，将所有的方折笔画改为圆转运笔，藏其棱角，有时采用耸肩圆笔，如“开”字，一笔转下，有如屋漏痕，篆籀之气跃然而出。其右下角也多用圆转运笔，如“国”字。

在结体上，颜真卿多采用外拓、圆形的字势，给人以圆润、厚重的意趣，而这种字势，常在《石鼓文》等篆籀作品中可以感受到。

由此可以確定，颜真卿在行书过程中，参考了篆、籀之书的笔画特征与结体特征，以形成其独有的“弩”形曲笔与圆润的字体结构，展现出其字独有的篆籀之气。

四、颜书《争座位稿》的字法、章法研究

1.颜书的结体特征

在一幅书法作品中，最重要的莫过于其字形结构了，而颜真卿的字，之所以人们一看就知道是他的作品，也正是应为其独特的构字方式。本章就是为读者详尽剖析颜真卿那与众不同的结体。

首先，颜字最重要，也是最为人所熟知的特点，就是其外拓的字形。从“开”、“部”“国”三个字，分别为一个半包围结构的字，一个左右结构的字，一个全包围的字，从中可以看出，其笔画都在努力的向外撑，剪影就彷佛一个个钟、鼓一般，有一种厚重、敦实在里边。

从整体字形来看，颜字取圆势，不显露棱角锋芒，如“开”“部”“国”三个字，整个字浑圆一体，体现出圆润浑厚的独特审美意趣。

从字内笔画分布中讲，颜字不同于二王字中宫紧收的结体方式，而采用了比较疏朗的笔画分布。