嘉依娜·热合木霍加

【摘要】：在中国手风琴作品中，哈萨克风格音乐是不可或缺的组成部分。纵观中国手风琴作品，有不少是由哈萨克民歌改编而成的。本文在简要介绍中国手风琴作品中哈萨克风格音乐的基础上，以《玛依拉》为例分析哈萨克风格手风琴作品的创作特点，以促使中国手风琴民族化作品的创作更加完善和成熟。

【关键词】：中国手风琴作品；哈萨克风格音乐；少数民族音乐；创作特点

前言

哈萨克是我国新疆少数民族之一。哈萨克族人对音乐有着无比的热忱。可以说，正是这种热忱造就了哈萨克族如花似锦、绚丽多彩的音乐文化。手风琴传入中国后，为了谋求更广阔的发展空间，必然要与中国本土化音乐交流和融合。经过几代手风琴艺术家的不懈努力，手风琴艺术逐渐与我国新疆地区的哈萨克风格音乐融合，形成了独具特色的哈萨克风格手风琴艺术。

1、哈萨克风格手风琴作品简介

哈萨克是新疆十三个主体民族之一。自古以来，哈萨克族人就能歌善舞。在长期的历史演化进程中，形成了自己的音乐文化。手风琴作为一种外来乐器，由于携带方便、价格便宜、表现力丰富等特点，受到了我国新疆哈萨克族人的广泛欢迎。手风琴艺术家们利用哈萨克丰富的民歌资源，创作出许多有民族特色的手风琴作品。

《玛依拉》是哈萨克族最为脍炙人口的一首民歌，不仅在哈萨克地区广为流传，还受到新疆其它少数民族的喜爱与欢迎。杨文涛汲取了这首民歌中的音乐元素，改编出一首双重三段式手风琴独奏曲。作品采用了四三拍子的节奏，运用各种变奏旋律，把哈萨克姑娘玛依拉载歌载舞的欢乐形象完美地展现出来。

《马背上的哈萨克》也是一首哈萨克风格的手风琴作品。哈萨克族人从小生活在马背上。“歌和马是哈萨克人的两支翅膀”，这句哈萨克谚语就是对哈萨克族人民族习性最好的诠释。为此，张红旗和祝恒谦专门创作了这首手风琴曲。曲子一开始，引子自由，之后进入急板的主题，全曲采用带有回旋特点的变奏曲式结构，勾勒出一幅哈萨克族牧民骑着骏马奔驰的图景。

《欢腾的阿吾勒》是根据哈萨克民歌《草原》改编的手风琴独奏曲。姜一民创作的哈萨克民歌《草原》中多次唱到“阿吾勒”，意思是草原聚集的地方。整首歌曲采用变奏手法，旋律优美轻快，淋漓尽致地展现出哈萨克人在草原上欢腾的场景。张红星和张红旗借鉴这首哈萨克民歌的曲式结构，创编了《欢腾的阿吾勒》。

2、哈萨克风格手风琴作品的创作特点分析——以《玛依拉》为例

《玛依拉》是一首哈萨克经典民歌，深受哈萨克族人的喜爱，后被传唱到祖国的大江南北，并以吉他、二胡、钢琴、口琴、手风琴等多种演奏形式呈现。手风琴作为一种西洋乐器，从《玛依拉》这首民歌音乐素材、民族精神中汲取“养分”，创作了手风琴作品《玛依拉》。以下内容通过民歌版与手风琴版《玛依拉》对比，从曲式、调式调性、节奏节拍、旋律等几个方面分析了哈萨克风格手风琴作品的创作特点。

（1）曲式结构。曲式结构是民族音乐审美观念和音乐逻辑思维的集中体现。在长期的历史发展进程中，我国民歌形成了许多具有典型意义的曲式结构。哈萨克民歌《玛依拉》采用的是单二部曲式结构。手风琴曲《玛依拉》借鉴民歌曲式结构，采用A+B+A′+B′+A′′的双重三段式布局，同时融入了各种西方音乐创作特征，使得作品更加形象、饱满。

（2）旋律。手风琴曲《玛依拉》直接采用民歌的主题旋律，运用“平风箱”，使整个演奏气氛欢腾，更有表现力，烘托出玛依拉活泼、热情的性格。

（3）节奏节拍。手风琴曲《玛依拉》在借鉴民歌《玛依拉》三拍子的基础上，运用了非正规循环的散拍子，流露出浓郁的哈萨克民族音乐风格。

（4）调式调性在调性方面，手风琴作品大都采用西方传统和声体系。但在调式方面，手风琴作品的表现形式比较灵活。手风琴小曲《玛依拉》从民歌《玛依拉》 的民族七声宫调式获得灵感，采用了三段式结构，中间多次运用转调。

综上所述，中国手风琴作品中哈萨克风格音乐的创作最突出的特点就是对调式、旋律、 节奏等民族特色音乐元素的借鉴和模仿。几乎每一首哈萨克风格手风琴作品都会大幅度运用哈萨克民族音乐元素。除此之外，中国手风琴作品中哈萨克风格音乐的创作的特点还表现在对风箱和变音器的运用。运用风箱时，要保持风箱的平稳、舒展。否则，会影响演奏的音色、音质、音量等。手风琴上的变音器是发声的“动力”。通过巧妙使用变声器可以模仿各种各样的乐器声音，进一步丰富作品表现力。

结语

它山之石，可以攻玉。手风琴虽然是一种西洋乐器，但完全可以承载哈萨克音乐文化。从现有的哈萨克风格手风琴作品来看，哈萨克民歌不仅可以在手风琴键上回响，还平添了独特的音乐魅力。为此，我们要充分利用手风琴这个载体，传承和发扬哈萨克、新疆乃至整个中华民族的音乐文化。

参考文献：

[1]张聪.中国手风琴音乐“民族化”风格的探索[J]. 科技信息，2010年第12期.

[2]王守梅.少數民族歌曲的旋律结构与审美特征分析[J].吉林省教育学院学报，2014，30（1）：23.

[3]李未明.中国手风琴曲100首[M].北京：人民音乐出版社，1999.

[4]黄立凡.我国手风琴的“多元化”发展趋势[M].上海：上海音乐出版社2007，11：23.