《综艺报》：《父亲的身份》在创作过程中，有没有刻意迎合年轻人？

高群书：我从来不考虑年轻人和老年人的区别，一部作品能否吸引人，能否让人产生情感共鸣，和观众的年龄没有关系，和内容的品质密切相关。我不会特意为某一类人群服务，好作品可以打通任何年龄段。

《综艺报》：如何评价目前国内谍战剧的整体水平？

高群书：我没有看过国产谍战剧，一直在看美剧，如《国土安全》，还有一些美国警匪片，《24小时》《特工卡特》等，希望可以向这些作品看齐，但不会效仿。

《综艺报》：如何看待创新？

高群书：我不太爱听创新这个词。创作一部影视作品只需找到最适合的方式方法即可，创新在于你的认识，在于导演对这个作品的诠释，而不在于具体手段的创新。导演在拍摄过程中不能一味追求创新，只需找到最合适的方式来讲述故事。

《综艺报》：在你看来，中国影视业和美国、韩国的差距主要体现在哪里？

高群书：差距主要体现在工业上，我国合格编剧稀缺，多数人不会讲故事。好莱坞为什么有那么多经典作品，很多都是凭借“好莱坞经典叙事”，在讲故事方面我们与美国有较大差距；其次，制作人员水平参差不齐，举例来说，主摄影可能具有好莱坞水平，但副摄影水平低，团队整体水平便无法保障。

总的来说，我国影视行业不乏领军人物，但合格团队非常少，工业体系不健全。我们需要做的是大力推进工业体系建设，同时兼收并蓄，百花齐放。

《综艺报》：在行业建设方面，有哪些建议和具体行动？

高群书：成立影视业“蓝翔技校”是我马上要启动的项目。这个技校专门培养影视业中低层技术人员，我们不请大师，但会从好莱坞、日本、韩国聘请从事副导演工作25年、“推车”推了10年的各工种的具有丰富实操经验的人来讲课。重在实践。

《综艺报》：一名优秀导演，应该具备哪些素养？

高群书：新成长起来的80后导演很值得期待，他们没有一定要成为“大师”的心态，不再好高骛远，更加脚踏实地。由于他们中很多人有海外留学背景，他们受到的教育已经改变了中国影视业现状。

导演是一个工种，不仅仅是艺术家，他需要对行业有非常深的积累和认知。

《综艺报》：如何看待韩剧在中国掀起的热浪？

高群书：早在3年前我就提出，中国影视发展必须学韩国，韩国的优势在于它把好莱坞的成功规律与本土文化很好地结合在一起。中国在这方面有很大偏废，要么照搬全抄，要么根本看不上，没有结合并形成具有中国特色的影视体系。目前，我国影视业缺乏自我建设的行业风气和习惯。

《综艺报》：如何看待IP热？

高群书：IP的本质就是影响力，如何使用影响力很关键，它和结果不存在必然关系。网络小说是IP，有影响力的人或者班子也是IP，我认为我就是一个IP。但在这之上最重要的还是一个合格的剧本，并在好剧本的基础上把它拍好，这才是根本。

IP是个好东西，但被很多人整坏了，在创作层面不应该过多谈论IP。

《综艺报》：对网剧、网络大电影是否有关注？

高群书：一直在关注。网生内容正处在边成长边淘汰的发展道路上，我现在任好几部网剧的监制，即便是网剧，我们也会坚持自己的创作方向和创作方法，不会打擦边球博眼球，仍会通过扎实的故事和内容打动观众。

作品更适合在哪个平台播出，要根据题材决定，至于创作层面不会有差别。

《综艺报》：未来工作重心是什么？

高群书：工作重心肯定是电影，但下一个项目还是电视剧，一部警匪片《刘汉大案》，也是央视将重点推出的反腐大剧，将于6月开机。